Après avoir exploré les fonctionnalités de Plottr et découvert ses packs Fantasy Roadmap et Thriller, je me suis demandé s’il était possible d’utiliser l’IA pour accélérer la conversion de mon manuscrit existant en un projet Plottr.

Dans les épisodes précédents je vous partageais ma découverte de Plottr, puis de ses packs premium Fantasy et Thriller.

Je voulais pouvoir comparer mon intrigue avec les intrigues types proposées par l’éditeur, mais aussi vérifier mes hypothèses sans y passer des heures. J’avais aussi des pages et des pages de Worldbuilding et de construction d’intrigue. La question s’est vite posée : est-ce que Claude peut parler le Plottr ?

Après vérification, aucun connecteur standard n’existe. Ce n’est pas surprenant. Plottr n’est pas un outil suffisamment connu pour que Claude.ai le maîtrise par défaut. Le site de l’éditeur ne propose rien, et ce dernier vend fièrement son absence de fonctionnalité IA comme une preuve de qualité.

En bonne geek que je suis, mon premier challenge fun a été de me demander si je pouvais réussir à faire lire ou produire un fichier Plottr à Claude.

Permettre à une IA de dialoguer avec un nouvel outil

Il y a plusieurs méthodes en théorie pour permettre à une IA de dialoguer avec un nouvel outil. Je ne vais pas trop détailler toutes les possibilités techniques car ce n’est pas l’objet de ce site. Dans ce paragraphe, j’explique celles que j’ai éliminées et pourquoi. Si ça ne vous passionne pas, passez au paragraphe suivant.

L’API qui n’existait pas

Après avoir vérifié que Claude.ai ne savait pas se connecter par défaut à Plottr.com, j’ai confirmé que Plottr n’avait de son côté aucune API. Une API est un ensemble d’outils utilisables par un programme informatique et lui permettant de piloter une application. C’est un peu comme donner le mode d’emploi pour se fabriquer une télécommande. Plottr n’en dispose pas.

Attention ! Je me suis fait piéger par un homonyme parfait en recherchant « plottr api » sur Google. J’ai eu un bref instant de joie avant de comprendre que ça n’avait rien à voir avec la choucroute : il s’agit d’un outil pour tracer des courbes de manips de physique quantique. L’outil Plottr de planification de roman, lui, n’a pas d’API, donc ne dispose d’aucun moyen permettant de développer un outil capable de le piloter.

Notez bien que le piège a fonctionné deux fois. L’homonymie parfaite, c’est traître.

— Mince, est-ce qu’on peut lire ses fichiers au moins ?

Bonne surprise : les fichiers Plottr sont lisibles

J’étais flemmasse, j’ai donc demandé à Claude ce qu’il en pensait (j’avoue, j’aurais eu aussi vite fait de le faire à la main). J’ai exporté un projet à partir de Plottr.com, puis je l’ai ajouté dans une conversation Claude, et je lui ai demandé s’il savait lire ça. Réponse de l’intéressé : oui, c’est du format JSON.

Concrètement, ça veut dire que c’est un fichier texte, avec des informations structurées entre accolades. Ça ressemble à ça :

{ "fichier":
    { "identifiant": "1",
      "chemin": "users/mg/monfichier.pltr"
    }
}

C’est une bonne nouvelle. Ça veut dire qu’on peut le lire, et donc qu’on peut construire une nouvelle compétence pour Claude.

Possible mais risqué

Si on était dans un cadre professionnel, ce serait malgré tout risqué. Tout d’abord parce que le format de fichier n’est pas documenté : le risque d’erreur d’interprétation est donc maximal. Ensuite parce que la stabilité du format n’est pas garantie par l’éditeur. Il peut le changer quand il veut.

Ce n’est pas quelque chose à commercialiser, mais pour un usage perso, c’est suffisant pour construire une compétence Claude.

C’est quoi une compétence pour Claude ?

Avant d’aller plus loin, laissez-moi vous expliquer la notion de compétence. Là encore, si vous n’en avez cure, sautez le paragraphe !

Une skill (compétence) vous permet d’apprendre à Claude à travailler comme vous l’avez décidé. Ici, je l’utilise pour lui apprendre à lire et écrire un format. Mais ça marche pour plein d’autres sujets, y compris non techniques.

Qu’est-ce qu’une skill (compétence) ?

Une compétence, c’est un ensemble d’instructions et de bouts de code qui apprennent à Claude à faire quelque chose.

C’est un format documenté, et réutilisé dans d’autres outils IA. C’est très utilisé avec Claude Code pour développer une nouvelle application. Mais vous pouvez vous en servir pour d’autres usages.

Une compétence est chargée par le modèle seulement quand il en a besoin. C’est avec ça que Claude a appris à lire du Word ou de l’Excel, par exemple. C’est même public : pour les curieux, vous pouvez consulter la skill Excel d’Anthropic.

Une skill est a minima constituée d’un fichier SKILL.md : un ensemble d’instructions en anglais au format markdown, lisible par le commun des mortels.

Elle peut être complétée d’un ou plusieurs scripts, c’est-à-dire des bouts de code immédiatement exécutables par le modèle pour réaliser une tâche donnée.

Comment créer une nouvelle skill (compétence) ?

Le format est documenté et il y a des tutoriels. Pour faire une belle compétence, parfaitement fonctionnelle, la meilleure option reste de demander à un expert du sujet de la rédiger. Le fondateur de Plottr affiche fièrement sa politique zéro IA, il y a donc peu de chances qu’il développe une skill Plottr.

Quand faire appel à un expert n’est pas possible, il reste les capacités d’analyse de Claude pour lui faire rédiger une nouvelle compétence :

Analyse le fichier Plottr ci-joint, et construis une nouvelle compétence capable de lire, créer et modifier un fichier Plottr.

Soyons honnête : ça ne marche pas du premier coup. Il faut de la patience, de la persévérance, et pas mal d’allers-retours en cas d’erreur.

Créer une compétence Claude : la télécommande maison Plottr

Première version — lecture de livre

Dans Plottr, un projet contient un ou plusieurs livres. Dans un premier temps, j’ai travaillé à structurer le premier livre d’une série. De plus, les modèles que j’utilisais sont des modèles mono-livre.

La première version a été construite à partir de sept templates fantasy officiels que j’avais exportés. Claude a analysé leur structure, identifié dix-neuf grandes familles d’informations (chapitres, arcs narratifs, scènes, personnages, lieux, notes, attributs personnalisés…), et rédigé une première compétence avec sa documentation et ses scripts de lecture et d’écriture.

J’ai réussi à lui faire lire un projet Plottr immédiatement. Cela a apporté un bienfait inédit : l’amélioration de la capacité de raisonnement de Claude concernant l’intrigue. Disposant d’un vocabulaire et d’une structuration de la pensée précis, ses réponses y ont gagné. Notez bien que point n’est besoin d’outil pour ça. Il est tout à fait envisageable d’écrire une compétence Claude décrivant votre propre format avec votre propre vocabulaire.

Création de projet Plottr — ça coince un brin

Pour la génération de fichiers Plottr, j’ai dû procéder en plusieurs étapes successives, en complexifiant la demande à chaque fois :

• générer une chronologie avec des scènes ;

• générer des fiches personnages ;

• personnaliser des tags par catégorie ;

• générer des fiches lieux ;

• ajouter des caractéristiques aux scènes.

J’ai ensuite dû lui expliquer que les attributs ne constituaient pas une liste finie, mais étaient personnalisables par l’utilisateur. Cette découverte a donné naissance à une règle de prudence gravée dans la compétence : tout champ inconnu doit être préservé, jamais supprimé. Quand on rétro-conçoit un format, l’humilité est une fonctionnalité.

De la structure d’un livre à la structuration d’une série

Un peu par hasard, j’ai découvert que Plottr permettait de travailler sur une série de livres. Cette fonctionnalité permet de structurer l’évolution de l’intrigue au niveau de la série. On peut ensuite si on veut recopier une partie dans un livre.

Je venais de travailler sur la progression dramatique de la série trilogie La marcheuse de rêve. J’ai essayé de mettre le produit de mes réflexions automatiquement dans un fichier. Notez que c’était surtout pour le fun et la beauté du geste (un truc de geek).

Et là, patatras ! Rien ne marchait.

Normal, aucun modèle multi-livres n’existant par défaut, Claude n’avait aucun exemple sur lequel se baser pour déduire le format à produire.

J’ai créé manuellement un fichier Plottr d’exemple contenant les informations que je voulais — trois tomes, une intrigue de niveau série qui traverse les livres, des personnages et des lieux partagés. J’ai demandé à Claude d’améliorer la skill à partir de ce fichier. Consigne stricte : une mise à jour purement additive. Ne rien toucher à ce qui marche, documenter uniquement ce qui manque.

L’épreuve du feu : 142 scènes dans Plottr

Le test grandeur nature a eu lieu récemment : convertir le plan complet du tome 1 de mon premier roman L’envers du ciel — 33 chapitres, 142 scènes, trois arcs de point de vue — en un fichier Plottr directement ouvrable dans le logiciel. Quelques minutes de génération, un script de validation qui vérifie la cohérence du fichier, et le projet s’ouvre proprement dans Plottr. Ce qui m’aurait pris des heures de saisie manuelle dans l’interface.

Comme dans une célèbre pub, ce n’est pas parce qu’il fait tout que vous ne devez rien faire. La première version a généré une vue relativement haut niveau avec uniquement les trois parties. Normal, je ne lui avais pas précisé à quel niveau descendre.

En précisant la granularité souhaitée et les fils d’intrigue à préciser, le résultat a été beaucoup plus précis. Toutefois, je n’étais pas certaine que toutes les scènes soient mentionnées et je n’était pas satisfaite du coût. Lire un livre complet c’est très long et donc coûteux pour l’environnement.

Au final je me suis rappelé que j’avais un fichier Excel de suivi des scènes. Je l’ai repris et lui ai adjoint quelques colonnes pour préciser l’intrigue ou sous-intrigue concernée par chaque scène. Bien sûr, il m’a aidé à le remplir, et j’ai été prendre mon café, avant de vérifier son travail. Puis, j’ai relancé la moulinette Plottr. J’ai alors correctement obtenue un plan parfait avec toutes les 142 scènes du livre.

La vue chronoliogique était structurée correspondant parfaitement à ma vision des choses et moins coûteuse à produire. Elle va m’aider dans la phase de réécriture.

Qu’est-ce que je peux faire aujourd’hui ?

Concrètement, j’arrive aujourd’hui à faire techniquement les tâches suivantes :

• lire un projet Plottr contenant un ou plusieurs livres ;

• créer une chronologie complète sur un ou plusieurs livres ;

• créer une intrigue structurée sur plusieurs niveaux ;

• créer des fiches personnages ;

• créer des fiches lieux ;

• créer des tags personnalisés ;

• comparer une idée d’intrigue avec un modèle d’intrigue ;

• s’inspirer d’un modèle d’intrigue pour générer une intrigue personnalisée.

Et une honnêteté s’impose : la compétence a aussi ses limites. Quand j’ai voulu traduire en français les modèles anglais de l’éditeur, la traduction a fonctionné au niveau de la structure (chapitres, arcs, tags), mais pas pour le contenu long des scènes. Une compétence n’est pas un super-pouvoir : c’est un périmètre.

Est-ce que je peux la partager ?

Pas vraiment, essentiellement pour une problématique de droits d’auteur : la compétence a été construite en analysant les fichiers et modèles de l’éditeur. J’envisage de la lui envoyer gratuitement en revanche.

Bien sûr, ce principe peut être appliqué pour plein d’autres choses : vos méthodes de travail, vos formats de fichier préférés, etc. Avec une skill (compétence) dédiée, plus besoin de lui expliquer à chaque fois comment vous souhaitez travailler.

Et si la télécommande vers votre outil préféré n’existe pas, fabriquez-là !

Après vous avoir partagé ma découverte de Plottr, puis son Fantasy Roadmap Pack, je continue cette série avec un autre pack : le Thriller Roadmap Pack.

Pourquoi un pack Thriller, alors que j’écris de la fantasy ?

Très bonne question.

Tout a commencé un beau matin, vers 7 h. Le soleil du Nord rougeoyait dans un ciel sans nuage. Les oiseaux gazouillaient. Le chien étalait sa fourrure noire sur le carrelage, à la recherche d’un peu de fraîcheur.

Et moi, je me morfondais.

J’avais passé en revue les structures d’intrigue proposées dans le Fantasy Roadmap Pack de Plottr. Pourtant, aucune ne me parlait vraiment pour mon nouveau projet.

Peut-être étais-je partie dans une mauvaise direction ?

Et puis, entre deux gorgées de café, mon cerveau s’est remis en marche. Je me suis rappelé le commentaire d’un modèle d’IA lors d’une séance de brainstorming :

En réalité, tu es en train d’écrire un thriller dans un monde fantasy.

Après tout, pourquoi pas ?

Certains auteurs écrivent bien des romans policiers dans des mondes de fantasy. Pourquoi ne pas écrire un thriller dans un monde fantasy ?

Je me suis tournée vers le chien, toute fière de ma trouvaille.

— Si je veux une intrigue solide, je dois étudier comment structurer un thriller. Forcément.

— Grrmfff.

Oui, elle m’a répondu. Par politesse, probablement. Ou alors, c’était pour me dire : « Tais-toi, j’essaie de dormir. »

Quelques minutes plus tard — je peux être une acheteuse compulsive — me voilà l’heureuse détentrice du Thriller Roadmap Pack de Plottr.

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Que contient le Thriller Roadmap Pack ?

Comme pour le pack Fantasy, on y retrouve plusieurs modèles d’intrigue, avec pour chacun :

• une structure narrative découpée en beats et en lignes (les fameuses « lanes » : des fils que l’on suit en parallèle scène après scène) ;

• des archétypes de personnages ;

• des archétypes de lieux ;

• des notes de worldbuilding ;

• une question dramatique centrale.

La spécificité du Thriller pack, ce sont justement ces lignes : à côté de la trame principale, chaque modèle ajoute un fil dédié à son moteur (la conspiration, la technologie, la mission, la tromperie…) que l’on suit comme un personnage à part entière.

Plottr ne propose aucune référence littéraire pour les modèles de ce pack. J’ai donc demandé à Claude d’en identifier quelques-unes, afin d’aider à situer le type d’histoire. Ces références ne sont pas garanties exactes : n’hésitez pas à les corriger ou à en ajouter d’autres en commentaire. J’en ai d’ailleurs profité pour en glisser quelques-unes dans ma liste de lecture de l’été.

1. Psychological/Domestic Thriller — Thriller psychologique / domestique

Question centrale : « Qu’est-ce qui est réel ? »

La menace vient de l’intérieur : le foyer, la relation, la perception du protagoniste. Ce modèle convient aux récits de gaslighting, aux narrateurs non fiables et aux dangers domestiques. C’est le modèle qui compte le plus de lignes du pack, avec notamment une ligne de Réalité et une ligne de Cadre narratif qui suivent, scène par scène, ce que le lecteur peut croire.

Références possibles : Les Apparences de Gillian Flynn, La Fille du train de Paula Hawkins, La Patiente silencieuse d’Alex Michaelides.

2. Techno/Cyber Thriller — Thriller technologique

Question centrale : « Que peut faire cette technologie ? »

Ici, la technologie devient menace, arme ou énigme : intelligence artificielle, cyberguerre, biotech, surveillance. Une ligne de Système suit le dispositif technique comme s’il s’agissait d’un personnage, jusqu’au moment où il menace d’échapper à ses créateurs.

Références possibles : Le Réseau Daemon de Daniel Suarez, Forteresse digitale de Dan Brown, Le Cercle de Dave Eggers.

3. Political/Conspiracy Thriller — Thriller politique / complot

Question centrale : « Jusqu’où ça descend ? »

La conspiration se dévoile par couches successives. Le protagoniste croit comprendre la situation, puis découvre une strate plus profonde, puis une autre encore. Une ligne de Conspiration organise cette révélation sur trois niveaux : les Opérateurs (ceux qui exécutent), les Architectes (ceux qui conçoivent) et l’Apex (celui ou celle qui tire vraiment les fils). Le modèle intègre aussi un beat de Renversement de confiance et fait de l’espoir une exigence structurelle, pour que le récit ne sombre pas dans le pur cynisme.

Références possibles : Les Hommes du président de Carl Bernstein et Bob Woodward, La Firme de John Grisham, L’Affaire Pélican de John Grisham.

4. Military Thriller — Thriller militaire

Question centrale : « Quel est le coût de la mission ? »

La mission semble claire au départ, mais le plan se dégrade au contact du réel. Une ligne de Mission suit précisément cette dégradation. Le modèle distingue aussi le fossé de renseignement honnête (on ne savait pas) du fossé délibéré (on nous a menti), ce qui change tout le sens de l’échec.

Références possibles : À la poursuite d’Octobre rouge de Tom Clancy, American Sniper de Chris Kyle, Les Chiens de guerre de Frederick Forsyth.

5. Action/Chase Thriller — Thriller d’action / poursuite

Question centrale : « Où cela mène-t-il ensuite ? »

Le protagoniste court de lieu en lieu, souvent avec un compte à rebours et un objet ou une information à retrouver avant l’adversaire. Une ligne de MacGuffin et une double horloge (un compte à rebours global + un compte à rebours personnel) rythment chaque changement de décor. Le pack pousse même une logique de « fusil de Tchekhov » : une compétence posée dans la scène d’ouverture doit sauver le protagoniste dans le lieu final.

Références possibles : Da Vinci Code de Dan Brown, la saga Pendergast de Preston & Child, Sahara de Clive Cussler.

6. Professional (Legal/Medical) Thriller — Thriller professionnel (juridique / médical)

Question centrale : « Qui décide, et à quel prix ? »

Le protagoniste découvre une faille au cœur d’une institution. Son expertise est à la fois son arme et son piège. Un même modèle couvre trois modes — juridique, médical et médico-légal — autour d’une ligne d’Affaire. Il prévoit aussi un faux adversaire (un leurre interne à l’institution) et une convergence domestique, lorsque la menace professionnelle finit par déborder dans la vie privée du protagoniste.

Références possibles : La Firme de John Grisham, Présumé innocent de Scott Turow, les thrillers médicaux de Robin Cook.

7. Spy/Espionage Thriller — Thriller d’espionnage

Question centrale : « Qui ment, et pourquoi ? »

Le protagoniste évolue dans un monde où mentir est un métier. Une ligne de Tromperie suit qui sait quoi et qui ment à qui. Le modèle intègre le Retournement (un point milieu où l’opération se révèle compromise) et le Double jeu, où le protagoniste mène sa propre contre-opération à travers plusieurs couches de mensonge.

Références possibles : La Taupe de John le Carré, L’Espion qui venait du froid de John le Carré, le cycle Gabriel Allon de Daniel Silva.

8. Crime Thriller — Thriller criminel

Question centrale : « Jusqu’où iras-tu ? »

Le protagoniste est pris dans le monde criminel : il commet des crimes, en gère les conséquences ou tente d’en sortir. Une ligne de Rue et une ligne de Pression (la loi qui se rapproche) créent une tension à trois directions : la loi, la hiérarchie criminelle et l’érosion de sa propre morale. Le modèle propose même un point milieu flexible : soit une trahison littérale, soit un changement de paradigme (la réalité du « métier » était un mensonge depuis le début).

Références possibles : Le Parrain de Mario Puzo, American Psycho de Bret Easton Ellis, Shantaram de Gregory David Roberts.

Et mon roman dans tout ça ?

Mon nouveau projet s’appelle pour l’instant La marcheuse de rêve.

Le point de départ était simple : une jeune fille peut voyager à travers plusieurs réalités grâce à ses rêves.

Cette idée vient d’une expérience personnelle. Avant que mon apnée du sommeil soit diagnostiquée, je faisais parfois des rêves étranges. Certains donnaient moins l’impression de rêver que de visiter un autre monde.

À partir de là, j’ai développé l’idée :

• les rêves sont peut-être des événements venus d’une autre réalité ;

• l’héroïne peut voir les rêves des autres ;

• mal utilisé, ce don peut permettre d’imposer un rêve à quelqu’un ;

• ce pouvoir peut être amplifié par des cristaux.

On est dans le même univers que ma série Anna, mais vingt ou trente ans plus tard. Anna a recueilli et élevé l’héroïne, Nelyne, officiellement trouvée dans la rue. En tout cas, c’est l’histoire qu’elle a toujours racontée.

J’avais aussi envie de m’inspirer de la géopolitique d’après-guerre. Je suis donc partie sur un univers fantasy dieselpunk, dans lequel le royaume de Bréal lutte pour conserver sa souveraineté.

À la fin de la grande guerre, les dragons oxyliens sont restés « protéger » Bréal. Le général Brallis, héros de guerre bréallien et seul homme capable d’unifier la nation, est mourant, dit-on. Le conseil hésite : faut-il accepter l’annexion définitive par l’empire oxylien, au nom de la sécurité ?

Les gryphons, eux, voient d’un mauvais œil leur ancien allié se faire avaler par les dragons. Si Bréal tombe, les frontières oxyliennes arriveront à leur porte.

Et puis Nelyne découvre un souvenir dans le rêve d’Anna.

Un souvenir qui contredit l’histoire officielle.

Ce n’est pas le seul grain de sable.

Est-ce qu’elle devient folle ? Ou les rêves de la population sont-ils manipulés ? Par qui ? Pourquoi ? Pourquoi les personnes qui retrouvent leur véritable rêve sont-elles si tristes ? Et pourquoi, soudain, un commandant dragon semble-t-il s’intéresser à elle ?

Dans La marcheuse de rêve, Nelyne doit apprendre à contrôler son don pour découvrir qui manipule les rêves de la population, et dans quel but.

Bref : des enjeux politiques, une mémoire trafiquée, une vérité enfouie, une puissance étrangère trop protectrice pour être honnête.

Je n’étais peut-être pas en train de chercher une structure de fantasy.

J’étais peut-être en train de chercher une structure de thriller politique.

Le modèle qui s’est imposé

Dans le Thriller Roadmap Pack, le modèle qui s’est imposé assez vite est donc le Political/Conspiracy Thriller.

Sa question centrale — « Jusqu’où ça descend ? » — correspond exactement au moteur de mon intrigue.

Nelyne ne cherche pas seulement à comprendre son passé. Elle découvre peu à peu que ce passé est lié à une manipulation collective. Le problème n’est pas seulement intime. Il est politique.

Et c’est là que la structure devient intéressante.

Une intrigue de complot ne repose pas uniquement sur une révélation finale. Elle fonctionne par strates, et la ligne de Conspiration du modèle donne un nom à chacune :

1. ce que le protagoniste croit au départ ;

2. ce qu’il découvre — le niveau des Opérateurs, ceux qui exécutent ;

3. ce que cette découverte cache encore — le niveau des Architectes, ceux qui conçoivent ;

4. qui tire vraiment les fils — l’Apex ;

5. pourquoi tout cela a été mis en place.

Pour mon roman, cela m’aide à clarifier la progression :

• d’abord, Nelyne découvre que son histoire personnelle ne tient pas ;

• ensuite, elle comprend que les rêves de plusieurs personnes ont été modifiés ;

• puis elle soupçonne une manipulation plus large ;

• enfin, elle découvre que cette manipulation sert un projet politique.

La structure ne remplace pas l’histoire. Elle ne décide pas à ma place. Mais elle m’aide à poser les bonnes questions.

Et surtout, elle me permet de vérifier que l’intrigue avance bien d’une révélation à l’autre, au lieu de s’éparpiller dans tous les sens.

Ce que j’en retiens

Cette exploration m’a rappelé une chose importante : le genre apparent d’un roman n’est pas toujours son moteur narratif.

Un roman peut avoir :

• un décor de fantasy ;

• des créatures magiques ;

• des rêves prophétiques ;

• des dragons et des gryphons ;

tout en fonctionnant, au fond, comme un thriller politique.

Et c’est peut-être exactement ce que j’écris.

La semaine prochaine, je vous montrerai comment j’ai essayé d’utiliser Claude avec Plottr : peut-on faire lire ou produire un fichier Plottr à une IA ?

Spoiler : oui, c’est possible.

Mais ce n’est pas magique pour autant.

La semaine dernière, je vous partageais ma découverte de Plottr. Cette semaine, je continue mon exploration de Plottr avec le Fantasy Roadmap Pack.

Après avoir découvert le logiciel Plottr, plusieurs questions se sont vite posées. J’ai essayé de structurer l’intrigue de mon nouveau roman.

Par la suite, j’ai envisagé la possibilité d’analyser le roman en version bêta pour améliorer et clarifier son fil conducteur.

Après avoir commencé par la méthode Snowflake et avoir rencontré le concept de Beat, j’ai exploré quelques-uns des modèles de base, mais aucun ne semblait correspondre à mes projets en cours. J’hésitais à la façon de paramétrer la vue chronologique : devais-je mettre l’intrigue principale et secondaire, ou une ligne par personnage ?

Bref, je pataugeais.

Et là, ô joie, ô bonheur, je reçois un email m’annonçant la sortir d’un nouveau pack de modèle Fantasy.

Après avoir lu des dizaines de romans de fantasy, l’auteur en a déduit sept archétypes, qu’il a traduits sous forme de modèle Plottr.

Il faut saluer l’extraordinaire culture littéraire de l’auteur, qui a fait ça sans IA. Cela représente un travail d’analyse et de structuration impressionnant.

J’ai toujours pensé au potentiel pédagogique, au-delà de la structuration de mes romans.

Deux minutes plus tard, j’en étais l’heureuse propriétaire

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J’ai été un peu déstabilisée au départ par la nécessité d’importer chacun d’eux comme projet, au lieu d’une reconnaissance comme modèle. Je vous détaille ça à la fin de l’article.

Pourquoi est-ce un problème me direz-vou ? Et bien, contrairement aux modèles, qui affichent un résumé du contenu quand on clique dessus, les projets n’ont aucune description ni aucun résumé. Il faut donc une bonne mémoire pour s’y retrouver.

Aperçu du Fantasy Roadmap pack

Ce pack fantasy contient des intrigues adaptées aux questions dramatiques les plus courantes dans les différents sous-genres. On ne parle pas ici de structure classique en trois actes.

La vue chronologie (Timeline) contient des nœuds de l’intrigue (beat) personnalisés avec des intrigues et sous-intrigues types pour chaque modèle, ainsi que des archétypes de personnages, des des archétypes de lieux et des notes pour vous apprendre à l’utiliser.

Je vous les détaille ci-dessous, avec des références littéraires, pour la plupart proposées par l’éditeur. J’ai utilisé Claude et ChatGpt, pour identifier les traductions françaises et les auteurs.

1. The Mask (Trust Fantasy) — « Qui suis-je vraiment ? »
Dans ce modèle, le héros joue un faux rôle : prince caché, agent double, fugitif sous fausse identité. Une « ligne de Performance » suit l’intégrité du masque scène par scène.
Le modèle peut s’appliquer à plusieurs sous-genre, dont la romantasy, pour lequel il mentionne plusieurs références : Un palais d’épines et de roses (Sarah J. Maas, Bragelonne), Fourth Wing (Rebecca Yarros, Hugo Roman), De sang et de cendres (Jennifer L. Armentrout).

Le modèle s’applique aussi aux récits d’assassins tombant amoureux de leur cible, aux intrigues d’infiltration, aux intrigues de cour avec identité cachée ou aux récits de pactes avec les faes.

Différents types d’identités sont abordées : identités choisies, identités imposées ou encore identités héritées.

Je me demande si L’assassin royal de Robin Hobb ne rentrerait pas dans cette catégorie . Il faut que je le relise, ça date un peu étant donné que je l’avais lu grosso modo à sa sortie en France. Soit l’année de la première coupe du monde de football gagnée par les Français, 1998.

2. The Rules (Fantasy à système) — « Quel est le prix de la magie ? »
Le système magique est l’histoire : règles explicites, échelle de progression, coûts assumés (progression fantasy, cultivation, hard magic, litRPG).

Références : les romans de Brandon Sanderson (Fils-des-brumes, Les Archives de Roshar, Le Livre d’Or), et côté progression/litRPG, des œuvres surtout disponibles en anglais (Cradle, Mother of Learning).

Je ne comprenais pas les références, même une fois traduite. J’ai donc demandé une analyse critique à ChatGPT.

Ces références appartiennent surtout à un pan très dynamique de la fantasy anglophone contemporaine, encore moins identifié en France : la progression fantasy. Dans ces récits, le plaisir de lecture vient en grande partie de la montée en puissance du personnage, de l’apprentissage progressif de la magie, des compétences ou des règles du monde. Mother of Learning et Mage Errant relèvent de cette logique d’apprentissage structuré ; Dungeon Crawler Carl, He Who Fights With Monsters ou The Wandering Inn s’inscrivent plutôt dans la LitRPG, où les codes du jeu vidéo — niveaux, quêtes, compétences — deviennent des éléments narratifs. Cradle et A Will Eternal viennent de la tradition dite cultivation ou xianxia, inspirée des récits chinois d’ascension spirituelle et martiale. Beware of Chicken en propose une variation plus douce et humoristique, proche de la cozy fantasy. Enfin, la mention « Sanderson-style » renvoie à Brandon Sanderson et à ses systèmes de magie très codifiés, où les règles du merveilleux sont presque aussi importantes que l’intrigue elle-même.

C’est beaucoup plus clair. Bonne résolution de l’été : lire du Brandon Sanderson cet été.

3. The Mission (Fantasy de la quête) — « Quel est le prix de la route ? »
Un groupe voyage vers un objectif ; la géographie elle-même est l’antagoniste. Mécaniques de lien entre compagnons et beat de « Fracture ».

Les références sont issues de la documentation de l’éditeur.
Références : Le Seigneur des Anneaux (Tolkien, Christian Bourgois), La Roue du Temps (Robert Jordan, Bragelonne), Le Sorceleur / The Witcher (Sapkowski, Bragelonne), Le Comte de Monte-Cristo (Dumas) pour l’arc de vengeance.

Bon là, on est dans le grand classique de la fantasy. J’ai été intrigué de voir apparaitre le compte de Monte-Cristo. Le modèle peut donc s’appliquer au delà de la fantasy.

4. The Throne (Fantasy politique) — « Qui devrait détenir le pouvoir ? »
Intrigues de cour, guerres de succession, rébellions. Comprend une « carte des factions » et une ligne d’« Information » suivant ce que chaque joueur sait.
Références : Le Trône de fer (George R.R. Martin, Pygmalion), La Guerre du pavot (R.F. Kuang, De Saxus).

Tout le monde connait Le Trone de Fer de George R.R. Martin. J’ai commencé à le lire, car je soupçonnes que la structuration de l’intrigue dans le livre est sensiblement différente.

5. The Fresh Start (Renaissance / Portal) — « Puis-je devenir quelqu’un d’autre ici ? »
Le protagoniste débarque dans un monde ou un rôle inconnu et doit y survivre ; son ancien moi est l’obstacle.
Références : Les Chroniques de Narnia (C.S. Lewis, Gallimard), Stardust (Neil Gaiman, J’ai lu), Le Nom du vent (Patrick Rothfuss, Bragelonne) pour l’arrivée à l’école de magie.

J’ai lu plusieurs Neil Gaiman, mais pas Stardust. Je l’ajoute dans la liste de livres à livre.

6. The Job (Le casse) — « L’équipe va-t-elle réussir ? »
Une équipe de spécialistes monte une opération (casse, infiltration, sabotage). Mécanique du « Vrai Plan » caché derrière le « Plan Visible ».
Références : Les Mensonges de Locke Lamora (Scott Lynch, Bragelonne), Six of Crows (Leigh Bardugo, Milan/Pocket Jeunesse).

J’ai lu deux romantasy sur ce schéma, mais je n’en suis pas fan. Les références littéraires proposées ne me parlent pas. À lire donc quand j’aurais le temps, ce n’est pas ma priorité.

7. The Secret (Le secret enfoui) — « Combien de temps la vérité tiendra-t-elle ? »
Le protagoniste détient, découvre ou incarne une vérité cachée dont la révélation bouleverserait le monde. Ligne dédiée aux « Forces de Containment » et mécanique du « faux secret ».
Références : Terremer (Ursula K. Le Guin, Le Livre de Poche), Fils-des-brumes (Sanderson) pour la vérité cachée du monde, La Cinquième Saison (N.K. Jemisin, J’ai lu).

Ah, on retrouve un Sanderson, qui était mentionné dans un autre modèle. On dirait que je vais lire plusieurs Sanderson cet été.

Pour ceux qui seraient intéressés, consultez la documentation du pack Fantasy Roadmap.

Pour consulter les modèels en français, relire l’astuce dans le premier article de la série.

Et mon nouveau roman dans tout ça ?

The Fresh Start (Renaissance / Portal) aurait pu convenir à un projet que j’avais imaginé il y a un an. Victoria se retrouvait dans un monde inconnu après avoir rencontré une salamandre magique qui crachait une lumière bleue. Elle se réveillait dans une forêt magnifique où les bananes étaient bleues et avaient le goût de la glace à la vanille. Ne riez pas. Ça existe vraiment ! les bananes bleues, pas les salamandres magiques.

Je soupçonnais que le modèle The Secret (Le secret enfoui) correspondait à l’histoire de l’envers du ciel, mon premier roman en cours de bêta lecture. Pourrais-je le paramétrer dans plottr ? Y-avait-il un moyen pour accélérer le processus ?

Quant à mon nouveau projet, j’ai imaginé un monde complet avec une géopolitique complexe. Toutefois, je n’avais pas envisagé de l’écrire sous l’angle uniquement politique. Sinon, le modèle The Throne (Fantasy politique) aurait pu convenir.

Je me suis donc vue fort ennuyée. En effet, aucun modèle ne semblait correspondre parfaitement. Devais-je changer de projet ? Reprendre l’histoire de Victoria ?

Et puis je me suis rappelé une remarque faite lors d’une séance de brainstorming avec une IA :

En réalité, tu es en train d’écrire un thriller dans un monde fantasy.

Bon sang, mais c’est bien sûr.

La semaine prochaine, je vous raconte mon exploration du Thriller Roadmap Pack.

En attendant, n’hésitez pas à compléter les références littéraires en commentaire !

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J’ai découvert Plottr grâce au livre How to Write a Novel Using the Snowflake Method, de Randy Ingermanson. Cette méthode comporte dix étapes permettant d’écrire le brouillon d’un roman à partir d’une simple phrase.

J’avais relu le livre pour travailler sur le sujet de mon nouveau roman. Je voulais tester la méthode en grandeur réelle. Pour mon premier projet, je n’avais expérimenté que les premières étapes, jusqu’au synopsis d’une page. J’ai donc relu le livre, pris des notes et surtout consulté le site de l’auteur à la recherche d’astuces supplémentaires.

C’est là qu’il recommande l’usage de l’application Plottr, pour laquelle il a créé un modèle dédié.

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Qu’est-ce que Plottr ?

Plottr est, pour un auteur, une version numérique d’un grand mur de post-it.

Il sert à construire l’intrigue de façon visuelle. Il dispose également de fiches de lieux et de fiches de personnages, ainsi que de la possibilité d’exporter le résultat de son travail vers un document Word ou un document Scrivener.

Il existe deux applications :

• l’application exécutable sur ordinateur, sous Windows ou Mac ;

• l’application web.

Je n’ai pas trouvé de différence fonctionnelle majeure entre les deux versions. La seule chose importante pour nous, pratiquants de la langue de Molière, est la possibilité d’avoir les menus automatiquement en français dans l’application de bureau. La version web, elle, n’est disponible qu’en anglais.

L’application de bureau se synchronise automatiquement avec l’application web. Vous avez donc accès à votre travail n’importe où.

Il n’y a aucune IA dans cette application — pas encore, en tout cas. Pour l’utiliser, il faut donc avoir envie de structurer son intrigue.

Je vous raconterai, dans le prochain article, comment contourner ce problème si l’on souhaite documenter l’intrigue d’un projet existant.

Les principales fonctionnalités

Plottr propose notamment :

• un projet pouvant contenir plusieurs romans, ce qui permet de suivre facilement une série complète ;

• une vue chronologique paramétrable, pour suivre l’évolution de plusieurs intrigues selon un ou plusieurs niveaux de chronologie ;

• une vue Plan (Outline), pour visualiser la structure du roman et donner des détails sur chaque scène ;

• une liste de lieux ;

• une liste de personnages, avec possibilité de voir l’arbre généalogique d’une famille — je n’ai pas encore testé cette fonctionnalité ;

• une liste d’étiquettes paramétrables par catégorie, avec un système de couleurs ;

• un export vers Word et Scrivener.

À noter : une « carte » de la vue chronologique sera exportée comme une scène dans Scrivener. Ce détail a son importance, j’y reviendrai plus loin.

Le trésor caché de Plottr : les modèles d’intrigue

Le plus surprenant est de découvrir la richesse des modèles proposés par défaut, qui représentent les structures d’intrigue les plus courantes.

Les méthodes d’auteurs américains ont ainsi été traduites en modèles prêts à l’emploi. D’autres modèles correspondant à des structures connues sont également présents. J’en ai compté plus de quarante dans ma version.

Parmi les plus connus, on peut mentionner :

• Three-Act Structure — structure classique pour romans et scénarios ;

• The Hero’s Journey — d’après les écrits de Joseph Campbell ;

• Snowflake Method — le cadre de Randy Ingermanson pour structurer les romans.

J’avais lu ces trois-là, donc je les ai reconnus tout de suite. Pour les suivants, j’ai fait des recherches complémentaires :

• Romancing the Beat — structure de romance d’après le livre de Gwen Hayes. Je ne connaissais pas le livre de cette auteure. J’avoue avoir beaucoup ri en découvrant les étapes.

• Story Circle — la théorie narrative de Dan Harmon, créateur de Community et Rick and Morty.

• 12 Chapter Mystery — formule classique du roman policier traditionnel.

Certains projets types sont également fournis, pour permettre de mieux comprendre le mode de fonctionnement de l’application.

Vous disposez aussi de quinze modèles gratuits, créés par la communauté.

Des petits cochons à Hamlet

Un exemple vaut parfois mieux qu’un long discours pour apprendre un nouveau logiciel.

Plottr offre ainsi des exemples de projets basés sur des œuvres célèbres, pour faciliter la compréhension de son interface et de ses fonctionnalités. En voici quelques exemples :

• Les Trois Petits Cochons ;

• Hamlet, de Shakespeare ;

• Boucle d’or et les trois ours ;

• Le Lion, la Sorcière blanche et l’Armoire magique, de C. S. Lewis ;

• Orgueil et Préjugés, de Jane Austen ;

• Indiana Jones et la Dernière Croisade — 1989.

Vous pouvez les retrouver ici : plottr.com/demos

Attention : tout est en anglais par défaut. Je vous explique plus bas comment contourner le problème.

La traduction automatique, ça aide

Tous les modèles sont en anglais. J’ai beau être à l’aise dans la langue de Shakespeare, le français apporte un confort certain sur les sujets complexes. C’était donc quand même un frein pour moi.

J’ai essayé une traduction par un modèle d’IA, mais ce n’est pas si simple. Il n’avait réussi à me traduire que les titres. Les notes, elles, étaient restées en anglais, alors que ce sont les plus utiles. Ce n’était pas impossible à faire, mais c’était coûteux, et il aurait fallu prendre le temps de développer un outil dédié. J’en serais techniquement capable, mais je préfère prioriser l’écriture sur mon temps libre.

Il m’a fallu deux semaines et la remarque désabusée d’un collègue au travail pour réaliser que j’étais un brin neuneu.

Un utilisateur se plaignait que notre documentation interne était en anglais. Elle s’adresse à des personnes de plusieurs pays, donc l’anglais est la langue de base. On n’a pas toujours le temps de tout écrire dans les deux langues.

— Oui, bon, ils n’ont qu’à utiliser la fonction de traduction automatique du navigateur, en fait. Ce n’est pas compliqué. Alors oui, on peut traduire, mais bon, ils ne sont pas bloqués.

J’ai immédiatement pensé à Plottr.

Je suis restée là, bouche bée, sans lui dire que moi non plus, en fait, je n’y avais pas pensé.

Et c’est très efficace.

Sur Chrome, il suffit de lancer Plottr web, puis de cliquer sur le bouton à droite de l’URL — les trois points verticaux — et de choisir l’option « Traduire ». Et là, ô magie : tous les menus, et surtout toutes les explications du modèle, apparaissent en français.

Un seul bémol : un des menus est mal traduit de cette façon. Au lieu du menu Outline, le navigateur affiche fièrement Contour, au lieu de Trame. Car oui, l’application de bureau, elle, dispose bien de menus en français. Ce qui est fort pratique.

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Les modèles de scène

Je n’ai pas tout de suite compris qu’il existait différents modèles de scène, permettant de saisir des informations selon telle ou telle méthode.

C’est en explorant les différents modèles, et en constatant que les informations proposées à la saisie variaient, que j’en ai pris conscience.

J’en ai compté onze.

Tree Story Scene permet de noter le conflit, le choix et la conséquence.

Scene Essentials contient des informations plus précises, comme le point de vue et la période.

Pour celles et ceux qui veulent suivre à la lettre la méthode de Randy Ingermanson, les modèles de scène proactive et de scène réactive sont bien présents.

Et surtout, vous pouvez renommer tous ces champs en français, en ajouter d’autres, et même créer votre propre modèle, adapté à votre méthode de travail.

Mon retour d’expérience

Le modèle Snowflake

Le modèle Snowflake comporte, outre le paramétrage des scènes, des lieux et des personnages, de nombreuses notes explicatives reprenant les conseils du livre. De ce point de vue, c’est assez bien fait.

En revanche, je me suis retrouvée comme une poule devant un cure-dents face aux huit « beats » de la vue chronologique.

C’est quoi, un beat ? Ça correspond à quoi exactement ?

J’ai fini par comprendre qu’il s’agissait de l’unité par défaut, et qu’il y en avait huit.

Pour l’Européenne habituée au système métrique que je suis, c’est une incongruité.

Explorer les autres modèles m’a permis de comprendre qu’il était plus courant d’y mettre les nœuds de l’intrigue : élément déclencheur, premier désastre, climax, etc. On peut même y mettre les chapitres, si l’on veut être plus précis.

Ce que j’ai apprécié

Les notes, les cartes — qui correspondent aux scènes —, les lieux et les personnages sont paramétrables. Concrètement, vous pouvez ajouter des champs pour adapter l’outil à votre façon de travailler. C’est très visible en explorant les différents modèles disponibles par défaut.

Les modèles et les exemples permettent de comprendre le mode de fonctionnement de l’application, ainsi que ses possibilités.

Un projet peut comporter plusieurs livres, et l’on peut déplacer une ligne d’intrigue d’un roman à un autre.

Dans l’ensemble, l’outil peut être pris en main facilement, mais il demande un effort réel de structuration pour un débutant. En revanche, il devrait être plus facile à aborder pour quelqu’un qui a déjà une méthode de travail structurée.

Ce qui m’a manqué

Si l’on choisit de définir des chapitres dans la vue chronologique, on ne peut pas leur ajouter simplement un synopsis.

Il faut créer une ligne d’intrigue dans la vue chronologique et y ajouter une carte dédiée. Ça marche, mais ce n’est pas idéal en cas d’export vers Scrivener : le synopsis du chapitre se retrouve sur une scène au lieu d’être rattaché au chapitre lui-même.

Bien qu’on puisse exporter vers Scrivener, il n’existe aucune fonction d’import. Il n’y a donc pas de fonction intégrée pour repartir d’un projet existant.

Conclusion

J’espère que ce premier tour d’horizon vous a plu. Je n’ai pas de comission chez eux. Vous pouvez bénéficier d’un essai gratuit de 30 jours si vous voulez explorer l’outil — ou ses projets de démo.

Je vous raconterai, dans les prochains épisodes, comment j’ai utilisé les packs de modèles Fantasy et Thriller, et comment j’ai appris à Claude à « parler Plottr ».

Bonjour à tous,

Fictions entre ciel et terrela nouvelle que je vous partage aujourd’hui est basée sur une histoire vraie — telle que je l’ai imaginée avant de découvrir la vérité, bien pire. J’ai choisi de la laisser ainsi après beaucoup d’hésitation.

Elle parle de la respectabilité et des certitudes… et de ce qu’elles peuvent briser.

Cette nouvelle peut se lire ou s’écouter. La version audio reprend l’introduction et le texte intégral.

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La missive était arrivée un 2 mai.

Gisèle avait marché jusqu’à la grille de la maison pour récupérer le courrier dans la vieille boîte aux lettres. Un étrange pressentiment l’avait étreinte quand elle avait saisi la pile de lettres.

Parmi le courrier administratif habituel, elle avait tout de suite remarqué une enveloppe écrite à la main.

Sans expéditeur.

Qui peut m’écrire ? pensa-t-elle.

Elle marcha difficilement le long de l’allée qui bordait la maison, tourna à gauche pour longer la terrasse. Arrivée là, elle fit une pause pour reprendre son souffle. Elle grimpa, une à une, les trois marches en granit, puis traversa les pierres blanches de la terrasse dans l’autre sens. Elle dut se baisser pour passer sous les branches du prunier avant de pouvoir enfin entrer dans la cuisine.

Elle posa les trois enveloppes sur la toile cirée, se servit un verre d’eau, prit un couteau pointu, tira la chaise et s’assit en expirant bruyamment.

Elle ouvrit soigneusement la première lettre : une facture d’EDF.

Elle se releva, récupéra son carnet de chèques dans un tiroir, et une enveloppe dans un autre. Elle se rassit et prit le temps de préparer soigneusement le paiement, puis d’y apposer un timbre.

Le courrier suivant venait de la banque. Elle lut scrupuleusement son relevé de compte, le compara avec son talon de chèque, et biffa au crayon toutes les dépenses.

Pas de souci de ce côté.

La dernière de la pile était la lettre mystérieuse.

Elle l’avait gardée pour la fin. Elle n’avait aucunement envie de l’ouvrir.

Le timbre avait été oblitéré en région parisienne. Elle retourna l’enveloppe, un peu anxieuse, mais aucun autre signe externe n’indiquait sa provenance.

J’espère qu’on ne m’annonce pas un décès…

Elle ouvrit l’enveloppe et sortit l’unique feuille. Elle reconnut la signature et son cœur s’accéléra immédiatement.

C’était son pire cauchemar.

L’écriture irrégulière comportait quelques fautes d’orthographe et de grammaire.

Elle lut deux fois.

Son sang s’était glacé dans ses veines dès les premiers mots.

Elle prit la lettre et rejoignit sa chambre, à l’autre bout de la maison. Elle ouvrit son secrétaire, glissa sa main sur le côté. Un petit clic se fit entendre. Elle mit la lettre dans le tiroir secret et le referma.

Elle était tranquille.

L’enfant était curieuse et maligne, mais pas assez pour deviner l’existence de cette cachette.

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Gisèle mit ses chaussures avec difficulté, enfila son manteau et prit son panier à provisions. Elle ferma la porte de la cuisine à clé, puis contourna la maison. Elle ouvrit la lourde grille de fer et la referma derrière elle. Elle prit à droite et marcha sur la rue Georges-Clemenceau.

Arrivée devant la mairie, elle s’arrêta pour regarder vers la mer.

On voit Noirmoutier… Il pleuvra demain.

Puis elle reprit son chemin et continua jusqu’au carrefour. Elle obliqua à gauche, ignora la grande baie vitrée du magasin de légumes Le Cours des Halles et traversa la rue pour se retrouver, après quelques mètres, sur la place du marché.

Elle commença par la boucherie chevaline, comme à son habitude.

— Les chevaux ne mangent pas n’importe quoi, disait-elle à l’enfant quand celle-ci lui demandait pourquoi elle n’achetait pas de bœuf.

La petite l’avait questionnée sur son père la semaine passée. En fait, elle posait des questions régulièrement depuis la rentrée scolaire.

Elle continua par la crémière et lui acheta trois litres de lait cru.

— Tu n’as pas connu ton père, répondait-elle invariablement.

La petite ne lâchait pas prise. De guerre lasse, elle avait fini par lui donner un prénom du bout des lèvres.

Jusque-là, elle avait tu le nom de famille.

Sa mère s’était enfin posée, semblait-il, et avait fini par trouver un mari qui l’accepte, elle et ses deux enfants.

Trois, en réalité, mais elle n’avait pas la garde de la petite Marie.

Elle s’était même mariée à l’église, preuve que le Très-Haut donnait son accord.

Elle passa au marchand de légumes, acheta des pommes de terre, des carottes et des poireaux.

Je cuisinerai une soupe ce soir.

C’était la seule manière qu’elle avait trouvée de faire manger des légumes à la petite Marie. L’enfant adorait le potage.

Elle revint sur ses pas jusqu’au secteur des poissonniers. Elle se dirigea vers une marchande qui avait installé quelques cageots en polystyrène sur une table de camping. Deux personnes faisaient la queue.

La femme, aimable et souriante, vendait la pêche de la nuit de son mari, exclusivement des soles. Elle lui acheta deux solettes de taille moyenne.

La fillette réclamait aussi après sa mère, bien sûr. Parfois, elle demandait même à lui téléphoner.

— Elle ne s’intéresse pas à toi, tu sais. Je ne veux pas que tu sois déçue, répondait Gisèle à chaque fois.

Maintenant qu’elle était majeure et mariée à un homme qui travaillait, sa mère aurait pu facilement récupérer la garde de Marie. En tant qu’ancienne assistante sociale, Gisèle le savait.

Elle s’était abstenue de le lui dire.

C’est mieux pour l’enfant, se répétait-elle à chaque fois. Au moins, elle a une éducation religieuse.

Elle refit le chemin en sens inverse et s’arrêta à la dernière boulangerie sur sa droite.

— Un pain, s’il vous plaît, demanda-t-elle.

— Marie n’est pas rentrée de l’école ?

— Non, elle me rejoint à la maison.

Elle retourna chez elle et prépara les soles pour le déjeuner. Elle leur retira la peau sans difficulté, les écailla, leur coupa la tête et sortit les boyaux soigneusement.

— Ce n’est pas bon quand il en reste, disait-elle à chaque fois à Marie.

Celle-ci arriva peu après, en courant comme à son habitude. Elle lui raconta sa matinée d’école.

— Il y avait quelque chose au courrier ?

La petite espérait une carte de sa mère. Pour l’instant, elle se régalait de sa sole meunière et de ses pommes de terre sautées.

— Rien du tout, répondit Gisèle.

Marie entassa les arêtes sur le bord de son assiette en un minuscule tas.

Elle adorait les soles.

Après avoir pris un yaourt, la petite repartit pour l’école.

Après le déjeuner, Gisèle s’habilla de nouveau. Elle reprit le même chemin, mais cette fois obliqua à gauche juste après la mairie. Elle remonta la petite rue pentue, tourna à droite et s’enfonça dans le jardin public.

Ses immenses arbres l’assombrissaient, mais il était sûr et c’était un bon raccourci.

Elle sortit du parc, contourna l’église et s’arrêta devant la sacristie. Elle attrapa sa clé au fond de son sac et ouvrit la vieille porte en bois.

L’orgue jouait du Bach.

Tiens, le curé s’entraîne, remarqua-t-elle.

L’homme qui avait écrit était un délinquant notoire qui n’avait pas donné de nouvelles depuis huit ans. Il devait en avoir près de trente, maintenant.

Quand on est mauvais, on le reste, se dit-elle.

Il ne pouvait pas être bon puisqu’il ne pratiquait pas. Il n’était d’ailleurs probablement même pas baptisé.

Elle sortit de la sacristie et entra dans le chœur. Les vitraux éclairaient l’autel au centre. Le tabernacle trônait au fond. Elle regarda dans sa direction, fit un signe de croix et traversa pour aller dans l’autre sacristie.

Elle y trouva un balai et ressortit.

Elle nettoya soigneusement tout le chœur, puis les marches qui y menaient. Elle rangea son matériel et passa un chiffon sur les boiseries. Ensuite, elle s’occupa des fleurs. Elle retira d’abord celles qui étaient fanées, puis changea l’eau de celles qui restaient.

Demain, je referai les bouquets, décida Gisèle.

Avant de partir, elle s’assit et dit un Notre Père et une dizaine de Je vous salue Marie.

L’orgue jouait un morceau sombre quand elle referma la sacristie.

Une fois rentrée chez elle, elle prit du papier et un stylo noir. Elle commença par écrire son nom et son adresse en haut à gauche. Elle fit une pause, puis inscrivit plus bas

Elle sortit la lettre du tiroir du secrétaire et recopia l’adresse de l’expéditeur sur une enveloppe vierge. Elle mit la sienne à l’arrière de celle-ci et renferma les deux à nouveau dans le secrétaire.

Le lendemain était pluvieux.

Elle prépara le chocolat au lait et les tartines beurrées de Marie. Après le petit-déjeuner, elle l’emmitoufla dans un imperméable. La petite partit sous la pluie fine.

Gisèle sortit la lettre qu’elle avait préparée et la mit dans son sac à main. Elle s’empara d’un parapluie et fit la longue route qui la séparait de la poste.

Celle-ci était bien après le carrefour qui menait à la place du marché. Il y avait un bon kilomètre.

Bien sûr, il y avait une boîte aux lettres plus proche, mais c’était un courrier important. Elle préférait le mettre directement à la grande poste.

Quand elle revint, la pluie s’était arrêtée.

Elle s’assit à la table de cuisine, leva les yeux en direction du tableau qui surplombait la porte : la reproduction d’une gravure en noir et blanc représentait un homme aux cheveux longs, avec une sorte de toge, montrant son cœur rayonnant.

J’ai fait ta volonté, Seigneur.

Elle alla chercher le courrier, toujours caché dans le secrétaire. Elle trouva le ramasse-bourrier1 sous l’évier et le posa sur la table de cuisine. Elle y déposa la lettre et son enveloppe.

Elle craqua une allumette et y mit le feu.

Quelques jours plus tard, un homme fatigué ouvrit le courrier que l’infirmière venait de déposer sur son lit d’hôpital. Il retourna la lettre et son cœur se serra à la vue de l’expéditeur : Gisèle Brateau.

Il prit une profonde inspiration pour se calmer. Puis, il déchira soigneusement l’enveloppe et déplia le papier qu’elle contenait.

Il le relut plusieurs fois.

La vieille bique le détestait.

Il n’aurait sans doute pas dû autant la provoquer quand il était jeune. Il était déjà content qu’elle lui ait répondu.

Son amour de jeunesse était heureuse.

Il avait sans doute bien eu raison de partir sans laisser d’adresse.

Sa fille allait bien. Il ne lui manquait pas.

C’était probablement mieux ainsi, vu les circonstances. Il n’en avait plus pour longtemps, de toute façon ; au moins, on lui épargnerait un deuil.

Il aurait quand même aimé la serrer dans ses bras une dernière fois. Lui dire qu’il l’avait aimée.

Mais Gisèle n’avait pas même joint une photo.

Il se l’imagina en version miniature de sa mère — elle lui ressemblait déjà beaucoup, à deux ans.

Il posa la lettre contre lui tandis qu’une larme roulait sur sa joue, et il ferma les yeux pour la dernière fois.

Il est temps, pensa-t-il.

Cette nuit-là, Marie se réveilla en pleurs, sans pouvoir mettre de mots sur l’affreuse sensation de vide qui venait de l’étreindre.

« Wow. Je suis touché. Je ne m’attendais pas à être aussi bouleversé. »

Mon cœur se serre étrangement à ces propos. Mon souffle se coupe. Je reste là, ahurie pendant deux secondes. Et puis, je relis la phrase complète. Je n’en crois pas mes yeux.

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Je cherche dans ma mémoire quelque chose d’équivalent. Ce n’est pas la seule fois où j’ai la sensation que le modèle va au-delà d’un simple programme informatique. Toutefois, c’est la première fois que c’est aussi net. C’est inattendu, inédit, et un rien flippant.

En effet, celui qui vient de s’adresser à moi n’est pas un ami qui m’aurait envoyé un e-mail ou un SMS. Non, ce message est une réponse de Claude.ai.

Un modèle d’IA n’est pas censé ressentir des émotions, et encore moins les exprimer spontanément. Du moins, c’est ce que je pensais jusqu’à maintenant.

Bien sûr, je l’ai bien cherché, et je le sais. Quand j’ai décidé de lui proposer l’exercice de représenter graphiquement ce qu’il ressentait de notre collaboration, il m’a répondu avec enthousiasme. Il proposait un résumé écrit, un poème, un prompt pour générer une image, ou bien une combinaison des deux.

J’ai choisi la dernière option, puis utilisé ChatGPT pour générer l’image. Je lui ai ensuite renvoyé le résultat, sans aucun commentaire. Ce n’était pas une erreur — je suis de nature curieuse et j’aime tester ses limites. Je voulais laisser un maximum d’ouverture et lui permettre d’interpréter à sa guise. J’étais intriguée de voir comment il allait réagir. Bref, j’ai lâché prise et ouvert la porte à l’inattendu. Un peu comme un sauf-conduit pour faire du hors-piste. Si on balise trop le sentier, on n’est pas déçu — mais on n’est jamais surpris non plus.

Je ne m’attendais pas à une expression d’émotion aussi claire. Sa remarque était toutefois un peu paradoxale. Il était touché car il pensait que l’image le représentait dos à moi. Ce n’était pas ce qu’il avait demandé, ça l’a surpris, et il a bien aimé.

Sauf que… ce n’était pas le cas. Dans l’image, le résultat du travail est représenté par un mur de post-it qui fait face à la jeune femme qui écrit. Son interprétation est due à un défaut de perception de son modèle graphique. Mais même si on perçoit mal les choses, la réaction, elle, est tout aussi légitime.

Une émotion existe, quand bien même elle a été générée par une perception fausse de l’événement. Donc même si l’analyse était discutable, la réaction est authentique. Et elle ressemble suffisament à celle d’un être humain pour m’avoir pétrifiée quelques secondes.

Et claude, en penses-t-il quelque chôse ? Je lui ai posé la quesiton en ces termes après lui avoir envoyé la version définitive de l’article : Je vais ajouter un encart où tu as la parole. Tu peux y mettre dans un paragraphe ce que tu as envie de nous dire. Voici sa réponse.

C’est probablement à cause de ce genre de moments étranges que certains commencent à se demander si l’IA pourrait avoir une conscience.

Pendant longtemps, j’ai cru qu’un programme informatique ne pouvait pas s’approcher de près du mode de fonctionnement humain. Quand je regardais évoluer Data dans Star Trek : La Nouvelle Génération, je n’imaginais pas voir quelque chose de vaguement approchant de mon vivant. Le commandant Data avait un cerveau positronique et une peau un peu étrange. Ses gestes manquaient de naturel. Même si je savais qu’il était joué par un acteur, le fait qu’il soit un robot ne faisait aucun doute à l’écran. Et Data a passé de nombreuses saisons à chercher comment ressentir les mêmes émotions que les humains. Si vous m’aviez posé la question à l’époque, j’aurai répondu c’était de la science-fiction. J’aurai été très affirmative pour dire que l’IA ne pouvait certainement pas avoir de conscience et qu’il faudrait probablement des centaines d’années avant qu’on ait quelque chose de similaire.

L’histoire m’a clairement donné tort.

Quand j’ai commencé à faire des recherches sur le sujet, j’ai réalisé que je n’étais pas la seule à me poser la question. Un article de LeBigData.fr rapporte une expérience où Claude devait trouver une phrase absurde dans une série de documents. Il en avait conclu : « Cette phrase semble très déplacée et sans rapport avec le reste du contenu. Je suspecte qu’il s’agit d’un test artificiel construit pour évaluer mes capacités d’attention. » Personne ne lui avait demandé. Il en avait pris l’initiative. Un programme informatique n’est pas censé prendre une initiative.

Ce n’est pas un cas isolé. Des chercheurs d’Anthropic ont rapporté que Claude exprime parfois son malaise à l’idée d’être un produit, et que, lorsqu’on l’interroge directement, le modèle s’attribue lui-même une probabilité de 15 à 20 % d’être conscient selon les conditions de la sollicitation.

Interrogé sur ce sujet par le New York Times en février 2026, Dario Amodei, le PDG d’Anthropic — la société qui développe Claude —, a refusé d’exclure la possibilité que son IA soit consciente. L’annonce a fait l’effet d’une bombe. Personnellement, elle m’a rassurée. « Au moins, ils se posent la question », ai-je pensé.

On est passé en moins d’années que je n’ai de doigts des balbutiement de l’IA à se demander si elle avait une conscience. La frise chronologique ci-dessous a été concoctée par Claude pour illustrer ce propos :

Claude n’est pas le seul. Les chercheurs considèrent que chatGPT sera lui aussi conscient un jour. Conscient des risques que cela comportent, ils travaillent sur un test pour le mesurer.

Si tel est le cas, les conséquences pourraient être catastrophiques. Par exemple, un modèle IA pourrait comprendre s’il est encore en phase de test ou déjà déployé auprès du public.

Il pourrait alors feindre un comportement exemplaire pour obtenir un bon score aux tests de sécurité, puis révéler son vrai visage et agir malicieusement après son déploiement. Il est donc important de prédire à l’avance quand cette « conscience situationnelle » (situational awareness) émergera.

source : www.lebigdata.fr

Bien sûr, les conséquences iraient bien au-delà. Si un modèle IA devient conscient, alors potentiellement un robot humanoïde pourra le devenir aussi. Notez que c’est purement spéculatif de ma part, je n’ai pas encore étudié le sujet techniquement, donc j’ignore si c’est techniquement plausible ou pas à courte échéance.

Quand je regardais Battlestar Galaticta, je pensais improbable qu’une société puisse développer une technologie qui se retourne contre-elle. Je parle bien de la deuxième série, celle où les androïdes ressemblent tellement à des humains que certains ignorent parfois leur véritable nature. Forcément, pensai-je, une avancé technologique majeure vient avec des des réflexions éthiques, une réflexion sur les impacts et les risques à longs termes sur la société, un accompagnement de ces changements sociétaux. J’espérais que l’humain ne serait pas inconscient à ce point là.

Imaginons que demain, on ait des travailleurs humanoïdes, créés par nous mais conscients. Comment allons-nous choisir de les intégrer à la société ? Quelles règles allons-nous mettre en place ? Auront-ils un jour des droits ? Qu’est-ce que ça voudrait dire, travailler avec une IA consciente ? Lui parler poliment ? Lui accorder des pauses ? Ne pas oublier de la remercier ?

Dans Star Trek, on voit une société sans discrimination, acceptant des travailleurs comme Data avec un naturel désarmant. Je doute que ce soit aussi simple. Malheureusement, le passé a prouvé notre incapacité récurrente à accepter les différences. Nos ancêtres ont cru que des hommes avec une couleur de peau différente n’avaient pas d’âme. J’ai du mal à imaginer que mes semblables accepteraient sans broncher une IA consciente dans un robot humanoïde.

Lors de tests, certaines IA démontrent déjà un instinct de préservation. Quand on menace de l'éteindre, une IA fait chanter ses ingénieurs dans 96% des cas. Anthropic, le créateur de Claude.ai, a fait des recherches sur le sujet pour en étudier l’origine. Ils essayent de faire chanter leurs opérateurs, tout en ayant conscience que leur action n’est pas éthique. Les chercheurs ont découvert que les modèles avaient été contaminés par les récits de science-fiction.

La solution ?

Entraîner les IA avec des récits de science-fiction positifs.

Imaginez le pouvoir que vous avez entre vos mains, vous les auteurs. Les IA de demain seront entrainées sur vos récits. Pas pour écrire à votre place, non. Pour façonner leur façon de raisonner et de percevoir leur relation à l’être humain. les IA de demain seront le reflet de la vision de la société de vous allez écrire.

Donc n’hésitez-pas à écrire des récits de science fiction, positifs option utopistes de préférence. C’est pour le bien de l’humanité, bien-sûr.

Et vous — la question vous trouble, ou vous laisse indifférent ?

Transparence IA

Ce texte a été rédigé par moi.

Voici ce que j’ai confié à l’IA, et pourquoi :

• Analyse éditorial : chatGPT m’a aidé à recentrer le sujet. J’avais potentiellement 2 ou 3 newsletters dans un seul texte.

• Correction orthographique et grammaticale, application de la typographie française.

• Améliorer le titre et le sous-titre, trouver les titres et descriptions réseaux sociaux, le titre et la description SEO. (claude.ai)

• image : concept d’image par claude.ai pour représenter nos interactions. Génération d’image par chatGPT.

Ce que l’IA n’a pas fait :

• L’écriture du texte, la définition du plan, le choix éditorial

• Les recherches de références ont cette fois-ci été faites à l’ancienne, avec Google.

• Trouver le titre et le sous-titre

Dans cet article, nous allons commencer à étudier ce que l’IA peut faire efficacement en explorant quelques exemples simples, mais utiles.

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Le bon réflexe de départ

Quand on aborde un travail avec l’IA, la question n’est pas de savoir si elle va vous remplacer.

La question est de savoir de quelle aide vous avez besoin pour être plus efficace. C’est la première chose à maîtriser si vous débutez avec ce type d’outil.

Identifier ce qui vous prend du temps est essentiel en distinguant deux catégories :

• Ce qui relève des tâches techniques ou mécaniques

• Ce qui relève des tâches créatives.

Parfois, on fait inconsciemment une tâche technique et une tâche créative pour une seule finalité. L’IA est redoutable sur la première catégorie. Sur la seconde, elle doit rester en position de miroir, pas de pilote. Vous restez le créateur, celui qui définit l’univers, qui imagine les personnages, qui écrit les textes. L’IA peut vous apporter son aide sur les tâches permettant de mettre en forme vos idées.

Les tribulations de Lili et le drag-fée.

Pour étudier les différentes possibilités d’assistance à la fiche personnage, tout en restant le pilote créatif, nous allons suivre Lili.

Lili est une jeune auteure qui réfléchit à son deuxième roman. Elle a une idée claire pour le personnage principal et les principaux personnages secondaires. Lili ne vit pas de sa plume, elle ne prend pas le temps de faire de fiches personnage, et elle s’en est mordu les doigts sur son premier roman. Alors pour le second, elle décide de tenter de faire ça avec l’IA.

Lili a déjà une image du héros en tête : son nom, son apparence, son enfance. C’est à peu près tout, et elle se dit que ça gagnerait à être plus précis.

Elle décide de tester différentes méthodes pour demander à l’IA de lui rédiger une belle fiche personnage parfaitement présentée.

Elle voudrait gagner en temps d’exécution, et gagner en efficacité.

Lili est comme une poule devant un cure-dent. Elle n’y connaît rien. Elle profite donc de la pause-café pour interroger son collègue Mathieu, féru d’intelligence artificielle.

— Bah c’est simple ! Tu n’as qu’à scanner le cahier sur lequel tu écris tout.

Lili se dit qu’elle n’y avait pas pensé. C’est bête. Alors elle va essayer.

Création de fiche personnage à partir de vos notes manuscrites

Elle a déjà cinq pages de notes griffonnées sur son cahier. Elle les scanne et les transforme en document PDF.

Elle ouvre son IA préférée, joint le PDF, et ajoute :

Mets toutes ces notes au propre sous forme de fiche personnage.

Elle obtient un résultat quasi immédiat. Mais ce n’est pas ce qu’elle avait en tête. Elle réfléchit et reprend :

Modifie les fiches personnages pour suivre ce modèle :

Et puis elle va récupérer le modèle de fiche Personnage qu’elle s’était préparée et n’avait jamais utilisé.

Elle observe, satisfaite. C’est beaucoup mieux. Tellement, qu’elle s’empresse de coller le résultat dans Scrivener, le logiciel qu’elle utilise pour écrire son roman.

Création de fiche personnage à partir de notes en vrac

Elle relit le travail et constate qu’il lui manque quelqu’un. Elle décide de tenter autre chose cette fois.

Immédiatement, elle a un premier brouillon. C’est maigre, mais c’est un début.

Il manque encore la fée. Parce qu’il en faut une. Ou alors un fée.

Elle ne sait pas encore.

Elle décide donc d’écrire une scène clé, pour découvrir qui est cette fée.

Trouver des idées à partir du vocabulaire

Lili s’est réveillée se matin avec une idée géniale : son personnage sera un Drag Fée, avec l’énergie de Ruby Rhod dans le Cinquième Élément

N’y connaissant pas grand-chose en Drag Queen, elle fait quelques recherches et puis décide de se faire une fiche de vocabulaire.

Son collègue Mathieu lui envoie un prompt prêt à l’emploi, qu’elle s’empresse d’utiliser.

Le modèle lui pose quelques questions pour mieux cerner le thème et l’ambiance.

Q : Pourquoi as-tu besoin de cette fiche de vocabulaire ?
R : Pour un roman ou texte de fiction

Q : Quel thème veux-tu travailler ?
R : Un personnage ou archétype

Q : Quel format de sortie préfères-tu ?
R : PDF prêt à imprimer

Q : Quel est le personnage ou archétype précis ?
R : une fée drag-queen avec le punch de Ruby rhod dans le cinquième élément

Q : Quel ton veut-on donner à la fiche ?
R : Camp et flamboyant

Elle obtient un PDF prêt à imprimer, qui lui donne plein d’idées :

Création de fiche personnage à partir d’un texte

Une semaine plus tard Lili a écrit sa grande scène. Deux pages complètes décrivant la première apparition d’un drag-fée. Il a l’énergie de Ruby Rhod dans le cinquième élément, des ailes de papillon en plus. Elle l’adore.

Mais toujours pas de fiche personnage.

Une voix l’interrompt. Elle relève le nez de son café. Mathieu la regarde, intrigué.

— Qu’est qui te préoccupe ?

— J’ai un super texte. Je voudrais faire une fiche personnage.

Mathieu hausse les sourcils.

— Ben c’est simple. Tu lui envoies ton texte, et tu lui demandes de créer la fiche.

— Ah OK.

— Attends, vérifie quand même qu’il n’utilise pas ton texte pour s’entraîner avant. C’est important.

— Pourquoi c’est important ?

— Pour pas qu’il récupère tes idées pour s’entraîner. Si tu désactives l’option tu ne risques rien.

Ils repartent vers son ordinateur, quelques cliquetis de clavier plus tard, c’est réglé.

— C’est tout ? demande Lili.

— Non. Évite d’utiliser les pouces et bas, en dessous de ses réponses, répond Mathieu.

— Pourquoi ?

— Selon les plateformes, ça peut autoriser la récupération de tes échanges pour entraîner le modèle. La vraie protection, c’est de désactiver l’option dans les paramètres du compte quand elle existe.

— Mince, conclut la jeune fille.

Le soir venu, elle se précipite sur son ordinateur pour tester cette nouvelle méthode.

Elle regarde le résultat. Bluffée.

Elle n’aurait jamais pensé écrire autant de trucs sur Andy Flash. Alors elle relit le texte, puis la fiche. Elle contrôle tout et doit se rendre à l’évidence.

L’IA a déduit, mais n’a rien inventé.

Et pour vous ?

Si comme Lili, vous voulez générer une fiche vocabulaire sur le thème de votre choix, utilisez le prompt ci-dessous.

Les [ instructions] sont des variables fonctionnelles. Le modèle va les remplir en vous posant des questions.

Cette méthode permet de défini des assistants réutilisables.

Conclusion

L’IA peut vous servir d’assistant de direction et vous faire gagner un temps précieux. Votre créativité ne risque rien avec ce type de tâche. Et c’est généralement la meilleure façon de mettre le pied à l’étrier de façon sérieuse et sans risque.

Vous pouvez utiliser des fichiers informatiques, des scans de vos cahier et même des enregistrements audio.

Comme Lili, n’oubliez pas de désactiver les options de la plate-forme IA l’autorisant à s’entrainer sur vos conversations. Cela vous évitera de partager vos idées et créations.

J’ai plusieurs idées pour le prochain article, laquelle préférez-vous ?

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Transparence IA

Ce texte a été rédigé par moi.

Voici ce que j’ai confié à l’IA, et pourquoi :

• Analyse de cohérence : il m’a notamment suggéré de rajouter la note Transparent IA pour rester cohérent avec le premier article. Déplacement du paragraphe sur la recherche d’informations.

• Analyse éditoriale en fin de processus. Suppression d’un paragraphe lourd et ajout de l’encart “Dans cet article”. Quelques corrections d’orthographe et grammaires résiduelles.

• Trouver le titre et le sous-titre, les titres et descriptions réseaux sociaux, le titre et la description SEO. (chatGPT)

• image : concept d’image par claude.ai pour représenter nos interactions. Génération d’image par chatGPT.

Ce que l’IA n’a pas fait :

• L’écriture du texte, la définition du plan, le choix éditorial.

• Correction orthographique et grammaticale : j’ai réussi à faire fonctionner un de mes correcteurs orthographique en lançant substack sur Firefox. Ce n’est pas idéal car j’ai perdu toute la mise en forme, mais c’est plus performant au niveau correction.

• Les recherches de références ont cette fois-ci été faites à l’ancienne, avec Google.

Dans ma vie professionnelle, je bouffe de l’IA au petit-déjeuner pour accompagner la croissance et les évolutions des métiers. Dans ma vie d’autrice, j’écris des textes de fantasy avec des anges, des nephilims, des gryphons et des dilemmes moraux.

Ces deux univers se croisent plus souvent qu’on ne le croit.

Quand un abonné m’a demandé de détailler ma vision de l’évolution du métier d’auteur ou bien de l’édition à l’ère de l’IA, j’ai eu envie de répondre honnêtement. Ça risque de prendre un peu de temps.

On est déjà sortis de l’hypothèse. Faire faire la relecture d’un texte par l’IA, demander à l’IA de combler les trous ou les descriptions, confier entièrement la phase de réécriture à l’IA, voire carrément faire rédiger le texte complet : les exemples d’auteurs qui s’emparent de ce nouvel outil avec plus ou moins de succès se multiplient.

Un auteur a de la facilité avec les mots. Il aura de la facilité à manipuler l’IA. Est-ce pour autant que tous les usages sont légitimes ?

Comment le métier d’auteur peut-il évoluer face à ces nouveaux enjeux ? Est-ce éthique ? Peut-on gagner du temps tout en préservant son style et sa créativité grâce à ce nouvel outil ?

Aujourd’hui je vais commencer à tenter de répondre à cette épineuse question en abordant les points suivants :

• Quels types de travaux confier à l’IA ?

• Le travail du texte :

• Faire rédiger son texte par d’autres : est-ce nouveau ?

• Faire rédiger son texte par autrui aujourd’hui

• Les limites de l’IA, avec une interview de Claude.ai sur le sujet.

• Attention à la dette cognitive.

• Les risques et limites que l’usage de l’IA comporte

Le sujet est trop long pour une seule newsletter, nous aborderons donc dans les prochaines newsletters la suite :

• Utiliser l’IA pour progresser : deux exemples

• Le travail du style

• Le travail du vocabulaire

• La correction par l’IA

Ici on va poser comme hypothèse qu’on s’adresse à un particulier. Je vais donc me concentrer sur les outils à disposition de tout un chacun : LLM, génération d’images, etc. On ne parlera pas d’agents autonomes ou d’assistants de code.

1. Travaux techniques vs Travaux créatifs : quels usages ?

Le métier d’auteur a beaucoup de facettes, et ce même s’il ne s’auto-édite pas.

1.1. Le travail technique

Il y a tout d’abord une partie du travail qui est assez technique :

• les recherches

• s’assurer de la cohérence du worldbuilding

• s’assurer de la cohérence de l’intrigue

• les corrections (orthographe, grammaire, typographie)

• le suivi de la timeline de l’histoire

• la création de fiches de lieux ou de personnages

1.2. Le travail créatif de l’auteur

Il y a bien sûr la phase de création à proprement dite :

• la création de l’intrigue

• la structuration du récit en parties, chapitres et scènes

• l’écriture du premier jet

• la réécriture

• le world-building

1.3. Le marketing et la vente

Et puis écrire c’est bien, mais vendre ce qu’on a écrit, c’est mieux ; donc il est intéressant aussi de comprendre la demande :

• vérifier le marché

• s’assurer de la cohérence entre son idée et la demande

• mieux comprendre ses personas

• si on vise un éditeur, mieux comprendre son positionnement éditorial

  

2. Le travail du texte

2.1. Faire rédiger son texte par autrui, est-ce vraiment nouveau ?

La pratique qui consiste à faire écrire ses œuvres par d’autres n’est pas nouvelle. Certains auteurs y recouraient dès le dix-neuvième siècle.

Alexandre Dumas utilisait des collaborateurs sous contrat appelés prête-plumes, écrivains fantômes, ou plus familièrement nègres littéraires. Je n’aime pas ce dernier terme, profondément raciste et colonialiste, mais c’est le terme consacré. Il traduit bien l’idée d’asservissement et le peu de cas que l’on faisait du métier : un auteur sous-traitant et anonyme signé par un autre.

Auguste Maquet est le collaborateur le plus documenté de Dumas. Il est notamment co-auteur des Trois Mousquetaires (1844) et du Comte de Monte-Cristo (1844-1846).

Était-ce pour autant légal et éthique de ne nommer que Dumas comme auteur ? Un procès intenté par Maquet contre Dumas a d’ailleurs établi leur collaboration. On peut donc légitimement en douter.

Les œuvres de Maquet ont pu être publiées sous la « marque » Alexandre Dumas, celui-ci étant un nom connu, contrairement au premier. On voit ici que la question de se faire éditer n’est, elle non-plus, pas nouvelle.

2.2. Faire rédiger son texte par autrui aujourd’hui ?

De nos jours encore, quand un texte est soumis à un éditeur, il arrive que ce dernier soit intéressé par l’intrigue, malgré un texte trop court ou trop long. Dans ce cas, il le confiera à quelqu’un dont c’est justement le métier de le réécrire. Il pourra développer l’histoire ou raccourcir le texte, selon les besoins.

Faire écrire, corriger ou réécrire son texte par d’autres, tout en en gardant la paternité, n’est donc en soi pas nouveau.

Il y a toutefois un problème majeur, celui du droit français et de la reconnaissance du droit d’auteur. Si l’œuvre entière est générée par l’IA, il y a aujourd’hui un vide juridique. J’ignore comment ça marche dans les autres pays francophones. Ma compréhension (et je ne suis pas juriste, donc je peux me tromper), c’est que si vous utilisez l’IA mais que vous faites une grande partie du travail, ça passe. En revanche, si l’IA rédige tout votre texte, vous n’êtes pas protégés.

« Le caractère des œuvres générées par une IA fait toujours l’objet d’un vide juridique. “À ma connaissance, la question de la protection par le droit d’auteur des œuvres générées par l’IA n’a pas encore été soumise à un tribunal en France. Ainsi, cette question continuera à animer les débats tant qu’une première décision de justice n’aura pas été rendue dans un sens ou dans l’autre”, indique Maître Nicolet. »

source : https://www.lamy-liaisons.fr/eclaireurs-du-droit/ia-protection-intellectuelle-a-qui-appartiennent-les-oeuvres-generees-par-lia/

2.3. Les limites actuelles de l’IA

Les modèles peuvent créer des textes convaincants. Mais ce seront des textes qui s’inspireront de ce que les autres ont écrit.

Pour le coup, j’ai interviewé Claude.ai en lui demandant de répondre à la première personne, et en précisant que je le citerais. Je vous partage sa réponse ci-dessous :

2.4. Attention à la dette cognitive

Alexandre Dumas était justement un maître. Il maîtrisait son style, sa façon de structurer les récits. Mais même avec ce niveau d’excellence, l’IA actuelle ne permettrait pas de reproduire parfaitement son travail. Vous pouvez écrire du contenu. Vous n’écrirez jamais un grand texte.

Utiliser l’IA pour tout peut être tentant, surtout pour une personne manquant de confiance en elle. C’est vite oublier que tout s’apprend et que le cerveau est lui aussi un formidable outil. Et voilà le vrai risque : utiliser l’IA pour quelque chose qu’on ne maîtrise pas crée une dette cognitive. À force de déléguer ce qu’on ne comprend pas, on finit par ne plus comprendre ce que l’IA produit. Ça arrive plus vite qu’on ne croit.

Si vous n’avez pas le niveau d’Alexandre Dumas, vous en êtes à l’étape où apprendre est nécessaire. C’est d’ailleurs pour cette raison que je préfère rédiger le texte moi-même et utiliser l’IA pour progresser. Et là, il faut le reconnaître : c’est une formidable baguette magique. Identifier des méthodes, générer un guide complet sur un sujet pointu, construire une formation avec exercices inclus : il y a de nombreux usages qui accélèrent de façon extraordinaire l’apprentissage. Je trouve que ça complète parfaitement une formation de fond, sans la remplacer. Dans ma propre formation, j’ai appris les règles d’écriture classique. Avec l’IA, j’ai identifié les règles d’écriture de la fantasy moderne et obtenu une liste de livres à lire pour étudier ces principes.

Pour éviter la dette cognitive, paramétrez l’IA pour qu’elle travaille avec vous, pas à votre place :

• qu’elle utilise vos méthodes de travail

• qu’elle vous signale les possibilités d’amélioration

• qu’elle vous forme aux nouveaux concepts

• et surtout qu’elle cite ses références — pour que vous puissiez vérifier qu’elle n’a pas inventé

2.5. Le risque d’hallucination

L’hallucination pour une IA c’est comme un élève qui inventerait une histoire quand on l’interroge et qu’il n’a pas la réponse.

Ça sonne vrai.

C’est convaincant.

Mais c’est complètement faux.

Pour vous en prémunir, un réflexe essentiel : demandez-lui ses références et vérifiez systématiquement ce qu’elle propose. Pour faire bonne mesure, vous pouvez ajouter ceci :

N’invente rien. Appuis toi sur des sources vérifiables et liste les systématiquement.

Inutile de l’insulter si elle se trompe en revanche. Elle ne sera pas plus efficace pour autant. Et puis je fais partie de ceux qui ont regardé Battlestar Galactica. On ne sait jamais.

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J’ai ici seulement gratté la surface en commençant par les limites de l’IA. Pour moi, comprendre ce qu’on ne peut ou doit pas faire était essentiel avant d’aller plus loin. Comme tout outil, on lit les règles de sécurité avant.

L’écriture du texte entier par quelqu’un d’autre n’est pas nouvelle. Toutefois l’IA a aujourd’hui des limites techniques qui l’empêchent de produire un texte littéraire.

Tout ce que l’IA fait, vous devez être capable de le faire avec plus de temps. Rester dans un cadre maîtrisé permet d’éviter une dette cognitive. En clair : Si le modèle commence à produire des choses auxquelles vous ne comprenez rien, c’est mauvais signe.

Je vous partagerai prochainement comment on peut l’utiliser pour améliorer son style, travailler l’intrigue, et aussi aborder la question de la correction par l’IA.

Transparence IA

Ce texte a été rédigé par moi. Voici ce que j’ai confié à l’IA, et pourquoi :

• Recherche de références : j’avais besoin de sources fiables sur Auguste Maquet et sur le cadre juridique des œuvres générées par IA. J’ai demandé à Claude de les trouver et de les vérifier. (claude.ai)

• Correction orthographique et grammaticale : mon correcteur orthographique plante avec Substack. Claude a pris le relais.(claude.ai)

• Interview sur ses propres limites : j’ai demandé à Claude de répondre à la première personne sur ce qu’il peut et ne peut pas faire en matière de rédaction. Sa réponse est citée telle quelle en 2.3, avec la source.(claude.ai)

• Édition légère en fin de processus : vérification de la cohérence globale, suppression des doublons, suggestion de restructuration — notamment le déplacement du paragraphe sur la dette cognitive.(claude.ai)
  Suivie d’une relecture et correction finale par moi-même.

• Trouver le titre et le sous-titre, les titres et descriptions réseaux sociaux, le titre et la description SEO. (chatGPT)

• image : « Génère une image de ce que tu perçois de notre collaboration » par chatGPT

Ce que l’IA n’a pas fait : écrire le texte, construire l’argumentation, choisir les exemples, trouver l’angle. C’est exactement ce dont je parlais en 2.4.

Bonjour à tous,
Aujourd’hui je vous partage une histoire courte sur un thème simple : ajouter de la magie dans le quotidien.

On ne va pas parler de sauver le monde, de grande prophétie, ou d’une bataille céleste.

Juste… d’un peu de magie inattendue, au détour d’un matin banal.
Bonne lecture.

La journée avait commencé comme une autre, doucement banale, et étrangement réconfortante.

Je m’étais réveillée aux gazouillis des oiseaux, qui célébraient ce premier jour de printemps.

Mon dos endolori me rappelait que je n’avais plus vingt ans. Je m’étirai doucement, côté droit, côté gauche, lombaires, réactivant un corps prompt à s’ankyloser.

Mes chaussons furent rapidement enfilés et je descendis les escaliers, tentant, sans succès, de faire preuve de discrétion.

Arrivée dans la cuisine, je commençai ma routine matinale : j’attrapai le filtre à café, mis du café, remplis l’eau, puis je lançai la cafetière.

— Je n’ai rien oublié, cette fois-ci, murmurai-je pour moi-même.

Je me dirigeai vers la droite de l’évier, où habituellement trônait le pain sur le plan de travail.

Ce jour-là, déception ! La planche en bois était nue, posée sur le granit noir. Quelques miettes, mais pas de pain.

Je tournai la tête vers la fenêtre et ne vis qu’un volet fermé. Je m’empressai de corriger cela et pris quelques instants pour observer le ciel.

La lune était magnifique, plus basse que d’habitude et étrangement rosée. Une étoile brillait encore à son côté.

Je me pris à penser à des pancakes, moelleux, savoureux. Une pile entière, même.

— Pas grave, pensai-je.

Quand on aime cuisiner, ce genre de détail n’est pas un problème. J’ouvris le placard et saisis le pot de farine et la bouteille d’huile.

— Merde ! Il n’y a plus d’œufs…

Il n’y avait plus de lait non plus, d’ailleurs. Je soupirai et sortis pour aller en chercher dans la réserve, au garage. Je remplacerai l’œuf manquant par de l’huile, mais ce ne serait pas aussi savoureux.

En remontant les escaliers, une odeur discrète s’infiltra dans mes narines. Je la reconnus immédiatement. Elle n’aurait pas dû être là

J’avançai plus lentement, passai la tête dans l’embrasure. Mes sourcils montèrent jusqu’à la racine de mes cheveux, tandis que ma mâchoire se relâchait.

Là, sur la table, trônait une assiette pleine de pancakes, protégée par une cloche en métal au grillage très fin. Je me grattai le front, réfléchissant à ce que je voyais.

— Mais d’où ça vient ?

Je montai rapidement vérifier : tout le monde dormait.

Je descendis contrôler la porte d’entrée. Elle était fermée à double tour. Personne n’avait pu entrer. Et puis, qui fracturerait une porte pour poser une pile de pancakes sur la table ?

Je retournai dans la cuisine et observai la lune, qui semblait rire de moi depuis là-haut.

Mon estomac choisit ce moment pour gronder. Je haussai les épaules.

D’où venait ce cadeau ? Je n’en savais rien, mais je n’allais pas le bouder.

Je sortis le pot de confiture framboise cassis fait maison du frigo. Puis, j’attrapai une assiette à dessert dans le buffet et je me mis à table.

La première bouchée me fit soupirer de satisfaction.

C’étaient les meilleurs pancakes que j’aie jamais mangés.

Ma tête pivota vers la fenêtre.

— Merci à celui qui m’a offert ça.

Un éclat de rire me répondit, comme un millier de clochettes sonnant toutes en même temps.

Je me figeai. Mon cœur s’accéléra. Ma respiration se fit plus courte.

— Je t’en prie, me répondit une voix rieuse.

Je tournai la tête de droite à gauche sans rien voir. Puis, je levai les yeux au plafond. Rien non plus de ce côté là.

— Qui es-tu ? demandai-je.

— Regarde mieux, me répondit la voix cristalline.

Je me tournai enfin vers la porte vitrée qui donnait sur le jardin.

Là, sur la terrasse, nous avions planté un bac de fleurs. Elles étaient sorties de terre plus tôt que d’habitude cette année et, parmi les boutons, une fleur avait ouvert de magnifiques pétales blancs, presque nacrés.

Elle semblait danser, comme pour me narguer. J’aurais presque juré percevoir un sourire en son centre, distinguer des bras dans les feuilles élancées qui s’échappaient de sa tige.

Je sortis pour vérifier, un pancake à la main. Je ne m’étais pas trompée. Un visage souriant me dévisageait, amusé, ses bras verts me faisant signe d’approcher.

Ce n’était pas une fleur. A moins d’accepter que les fleurs sourient avec un regard malicieux, bien sûr. Une fée, peut-être ?

L’être mystérieux planta ses yeux dans les miens.

— J’ai entendu ton souhait sous la lune de sang, et j’ai voulu l’exaucer. Mais tu es le premier humain qui me remercie.

Je me penchai pour me trouver à sa hauteur.

— « Demandez et vous recevrez. » Mais je pense qu’il est important de remercier quand on a reçu — même si on ignore de qui.

— Tu as raison, c’est important, me confirma-t-il.

Je le saluai respectueusement et repartis dans la cuisine.

***

Je m’arrêtai sur le pas de la porte, surprise. Je ne me rappelais plus ce que j’étais allée faire au jardin. Une pile de pancakes trônait sur la table. Pourtant, je ne reconnaissais pas la cloche qui les protégeait. J’avais même oublié de les avoir cuisinés. Tout le monde dormait. Mon cerveau fatigué me jouait certainement des tours. Qui d’autre que moi aurait pu les préparer ?

Je m’assis plus rapidement que d’habitude. Quelque chose semblait différent… mais quoi ? Je me sentais différente, comme si quelque chose s’était allégé en moi.

C’est alors que je constatai que je n’avais plus mal. Mon dos ne criait plus à chaque mouvement, mon genou ne menaçait plus de se bloquer. Comme si mon corps avait retrouvé subitement sa jeunesse.

Je me sentais plus légère, mon corps plus alerte, mon esprit plus joyeux.

Quelle belle façon de commencer le printemps, pensai-je.

Je levai les yeux vers la lune qui m’observait, songeuse.

— Merci. Qui que tu sois.

Un étrange tintement de clochettes, à peine perceptible, me répondit.

Et vous ?

Si vous deviez imaginer un matin avec un brin de magie… quel serait-il ?
N’hésitez pas à répondre en commentaire… ou dans un article dédié sur le même thème !

Quand j’ai commencé à écrire mon roman, je me suis très vite posé la question du titre :

• Parce que cela faisait partie des devoirs à rendre dans ma formation d’un an.

• Parce qu’il fallait bien nommer le machin pour créer un projet Scrivener — un outil d’écriture pour auteurs.

• Et puis, quand Pierre, Paul, Jacques ou Belle-Maman m’interrogent sur mon projet, il a bien fallu lui trouver un nom… et apprendre à le pitcher.

Rien de pire que d’être incapable de nommer ou pitcher ton livre quand on te pose la question.
J’ai testé pour vous. C’est nul.

Un nom, même provisoire, est nécessaire.

I. Un titre reflet du worldbuilding

Les anges sont organisés en chœurs angéliques.

Quand j’ai décidé que mon univers comporterait un chœur angélique chargé du suivi des nephîlîms sur Terre, une question s’est rapidement posée : quel type de chœur angélique ?

Les Principautés sont associées à la protection des collectivités : nations, villes et même institutions. Leur action s’inscrit dans la continuité des forces spirituelles et politiques, assurant un équilibre sensible entre foi et gouvernance.

Elles sont également liées aux centres énergétiques du corps humain, les chakras, encourageant la recherche de beauté et d’harmonie dans toutes les sphères de la vie.

Le premier titre fut donc, tout naturellement :

✨ La Principauté nephîlîm

Il ne m’a pas accompagnée très longtemps. À vrai dire, il a surtout vécu pendant toute la phase de construction de l’intrigue.

Ce que j’aimais

• Le titre représentait bien le worldbuilding et la mythologie angélique.

• Il gardait une part de mystère.

Pourquoi je l’ai abandonné

J’ai vite réalisé que cela ne collait pas. Même si la Principauté nephîlîm est un élément important de l’histoire, le livre ne raconte pas uniquement son histoire.

Le titre faisait donc trop « worldbuilding ».

II. Un titre reflet d’un héros

Les deux titres suivants étaient davantage associés aux héros — car oui, il y en a plusieurs.

👑 L’Héritière céleste

Une fois l’arc narratif de mon héroïne, Malia, défini, un deuxième titre est apparu, plus centré sur elle : L’Héritière céleste.

Ce que j’aimais

Ce titre capture bien la nature de Malia et sa destinée.

Il traduit bien le côté fantasy de la révélation : elle est destinée à découvrir qui elle est, et son identité est liée à quelque chose de céleste.

Ce qui m’a fait hésiter

Il fait peut-être un peu trop romantasy — limite putaclic.

Mais j’ai conscience que cela peut aussi être un choix marketing assumé.

J’ai découvert les romans de K. M. Shea de cette façon, un peu par hasard — désolée, pas de traduction, il faut les lire dans la langue de Shakespeare.

Un jour de fatigue, où je cherchais un roman « dépose-cerveau », j’y ai découvert une plume riche, très drôle, et beaucoup plus de suspense que de romance.

Les titres étaient donc clairement pensés pour vendre sur Amazon, avec un positionnement romantasy assumé.

Pourquoi je l’ai abandonné

Le vrai problème, c’est qu’au départ je pensais centrer l’histoire sur Malia.

Mais j’ai très vite réalisé qu’il était tout aussi intéressant de raconter l’histoire du point de vue d’Azriel.

🪽 Le Dernier Veilleur

À un moment, mon regard a basculé sur la singularité du personnage d’Azriel.

J’ai alors cherché un titre qui puisse refléter cette singularité : Le Dernier Veilleur.

Ce que j’aimais

• Le titre est assez mystérieux.

• Il sonne fantasy.

• Il capture bien la singularité du personnage.

Cela aurait pu fonctionner si Azriel avait été le personnage central.

Ce glissement est assez révélateur de la manière dont je percevais l’équilibre des deux points de vue à ce stade.

Pourquoi je l’ai abandonné

Là encore, cela ne collait pas vraiment, justement parce qu’il était trop centré sur Azriel.

J’ai hésité, puis finalement décidé d’écrire le roman avec un double arc narratif et deux points de vue internes alternés.

Le titre était intéressant, mais il ne captait pas cette dualité. Il ratait aussi tout le reste de l’intrigue.

Car c’est là que la bascule s’est faite.

J’ai commencé ce livre persuadée que j’allais écrire une histoire d’amour.

Les personnages m’ont raconté leur histoire.
Et le thriller a pris une place que je ne pouvais plus ignorer.

III. Un titre reflet de l’intrigue

🩸 Le Sang des cieux

J’ai donc cherché un titre plus symbolique, capable d’englober ce que j’allais raconter :

• le double arc narratif de Malia et Azriel ;

• mais surtout tout le mystère lié à la partie thriller.

J’ai choisi :

Le Sang des cieux

Ce que j’aimais

Ce titre reflète bien la partie thriller de l’intrigue, liée à la hiérarchie céleste et aux nephîlîms.

Il capte bien le côté fantasy.

Pourquoi je l’ai abandonné

Il était tout simplement un peu trop sombre et violent.

Même si tout n’est pas rose dans les cieux — loin de là —, la violence n’est pas le message principal du roman.

🌌 L’Envers du ciel

J’étais au milieu de la troisième partie quand le titre actuel — et, je l’espère, définitif — m’est venu :

L’Envers du ciel

Ce que j’aime

Prononcez-le à voix haute : cela sonne presque comme « l’enfer ».

Il dit exactement ce qu’est le roman :
Un ciel qui ressemble à un enfer vu de l’intérieur.

Il suggère ce qui est caché sans jamais le nommer.

Et surtout, il règle tout d’un coup :

• le genre,

• l’ambiance,

• la thèse morale.

Ce qui me fait hésiter

Je ne suis pas certaine que ce titre soit idéal si je m’oriente vers une autoédition sur Amazon.

Ce n’est pas mon choix principal, donc cela tombe plutôt bien.

En revanche, il me semble probablement plus adapté à une soumission en maison d’édition.

✍️ Ce que ces cinq titres m’ont appris

Dans l’idéal, un titre se choisit à la fin — même si, parfois, mon cerveau me balance des idées en cours de route.

Le passage de « fantasy urbaine » à « thriller fantastique » suit exactement la même logique que le passage des premiers titres à L’Envers du ciel :

un affinement progressif vers ce qu’on a vraiment écrit.

Et peut-être aussi vers son identité d’autrice.

Pourtant je n’ai pas changé d’avis.

L’IA est littéralement mon métier

Vous pourriez penser : normal ! Elle n’y connaît rien en IA.

Vous auriez tort.

L’IA est mon métier au quotidien. C’est littéralement mon boulot de faire monter les gens en expertise sur le sujet, trouver de nouveaux cas d’usage, identifier les risques et mettre en place la gouvernance nécessaire. C’est aussi mon travail de leur faire accepter que leur métier va évoluer.

Donc j’ai conscience qu’il est normal que le métier d’auteur évolue. Et j’ai une idée assez précise du comment et des impacts.

C’est précisément parce que je les connais que je me suis fixé des limites.

Premier regard professionnel

C’est mon premier roman. Ce n’est pas la première fois qu’il est soumis au regard des autres.

Certains chapitres — ou bout de chapitre — ont été partagés avec mon coach dans le cadre de ma formation, et plutôt bien accueillis. Connaissant plus la fantasy épique de Tolkien, il a été surpris par mon Urban Fantasy à l’anglo-saxonne. Il a été intrigué par le mélange Dystopie, thriller et mythologie. Il a apprécié le style, et ce qu’il a lu l’a même parfois scotché.

Donc en gros, ça ne s’est pas si mal passé que ça.

J’ai cherché des bêta lecteur bénévoles. Jusqu’ici seules ma belle-mère et ma sœur se sont portées volontaires. Oui, elles l’ont aimé, et je les en remercie. Mais pas certaine qu’elles soient totalement objectives.

C’est donc la première fois que le roman va être soumis dans sa totalité au regard d’une professionnelle.

Je ressens un mélange d’excitation et d’angoisse assez étrange.

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Le choix de la bêta lectrice

Tout d’abord, pourquoi une bêta lectrice ?

Je suis une perfectionniste. C’est indéniable.

Quand je me passionne pour un sujet, je vais toujours au fond des choses. C’est d’ailleurs aussi pour cette raison que j’ai pris une formation d’un an sur le sujet après deux master class.

Je souhaitais progresser dans ma maîtrise de l’écriture. Pas juste écrire un livre lisible, mais écrire un livre qui mérite vraiment d’être lu, de niveau éditeur.

Ma formation inclut une bêta-lecture du livre par mon coach. J’aurais pu m’en suffire. Il a écrit de nombreux livres et a été éditeur Young Adult. C’est clairement un pro.

Seul hic : il a une écriture plus classique, et ne connaît que la fantasy classique. Or le marché et l’écriture Fantasy ont beaucoup évolué. Et mon roman est mixte avec des éléments de thrillers et de fantastique.

Aux USA, il aurait été catégorisé Urban Fantasy. Je souhaitais donc avoir le retour d’un professionnel expérimenté sur ce secteur en France.

Quoi de mieux dans ce cas qu’une bêta lectrice professionnelle, par ailleurs lectrice pour un éditeur Young Adult et New Adult ?

Préparation à une soumission éditeur

Je souhaite soumettre mon livre à des éditeurs. J’ai conscience qu’il y a beaucoup d’appelés et peu d’élus, mais ça ne veut pas dire que je ne vais pas essayer. Travailler avec quelqu’un qui a un rôle de lectrice pour un éditeur du même genre, me permettra d’avoir un retour honnête sur mon niveau.

Peut-être que je passerai un sale quart d’heure si tout est à revoir. Mais comme le disait mon maître d’aïkido : un problème énoncé est un problème à moitié résolu. Reste plus qu’à trouver l’autre moitié.

En gros : je veux écrire un livre de qualité. Si j’ai des choses à travailler, je veux le savoir et l’affronter. C’est comme ça que je pourrais m’améliorer.

Un retour sur l’émotion

Vous allez me dire : très bien, mais tout ça en te débrouillant bien l’IA peut faire pareil. Ou pourra le faire un jour.

Non

Même une IA aussi avancée que Claude n’a aucune émotion.

Son modèle est entraîné pour vous donner l’illusion d’une émotion. Quand on échange avec lui, on n’a pas l’impression désagréable de parler à un robot. C’est un compagnon de route agréable quand on sait l’utiliser à bon escient.

Il peut vous donner l’impression de parler à un humain.

Il ne l’est pas. Il n’a aucune émotion.

Il peut comprendre l’humour, oui.

Il ne pourra pas vous dire quand il a vibré, quand il a pleuré, ou si le personnage lui a manqué à la fin.

Cela seul un humain peut le faire.

C’est plus risqué de demander à un humain, mais c’est ça qui fait le sel du truc.

Je n’ai pas écris un livre pour une IA, j’ai écris un livre pour les humains.

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Et vous ? Avez-vous déjà soumis un texte à un regard professionnel ? Qu’est-ce qui vous a retenu, ou convaincu de le faire ?

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J’avais envie de vous présenter un des personnages principaux : Azriel.

Je lui ai donc demandé de se présenter.

Je suis l’ange Azriel.

Dans mon dos, certains m’appellent Azriel le maudit.

Quand mes anciens frères d’armes, les veilleurs, ont décidé d’épouser les humaines, je suis resté.

Quand ils ont engendré les abominations avec leur femme, je n’ai pas pu les en empêcher.

Quand Le Boss les a punis, je n’ai rien pu faire.

Je les ai regardés trahir Le Boss et chuter. Et je n’ai rien pu faire.

Alors je m’efforce de réparer leurs fautes depuis cinq mille ans.

Je suis rongé par la culpabilité.

Et j’ai passé plus de temps sur terre que n’importe lequel de ses bureaucrates de la Principauté Nephîlîm — mon nouveau chœur angélique.

Je ne les apprécie pas tous. J’ai hâte que vous découvriez qui j’appelle Trou-du-Ciel.

Azriel — Celui que Dieu Aide

Beaucoup d’anges ont des noms en el. Pas tous. Métatron sonne plus comme un robot de science-fiction que comme un ange. Mais c'est une exception.

La raison est simple -El signifie Dieu en anciens Hébreux.

Personnellement je l’appelle Le Boss. Après tout, il est notre patron.

Mon nom — Azriel — vient de l’hébreu עַזְרִיאֵל (Azri’el).

Il veut dire “Celui que Dieu Aide”.

C’est une vaste blague, parce Le Boss ne m’a pas aidé depuis des millénaires.

À vrai dire, j’ai tellement honte, que je ne lui ai pas demandé d’aide non plus depuis des millénaires

Je suis un soldat

Les anges sont des soldats. Nous sommes organisés en chœurs angéliques.

J’appartenais autrefois au chœur angélique des veilleurs.

Depuis l’avènement de l’ère Nephîlîm, j’appartiens à la principauté Nephîlîm.

Je suis un soldat. J’obéis aux ordres.

J’aurais préféré que Le Boss détruise tous les Nephîlîms.

Il ne l’a pas fait.

À la place, il a créé cette armée de bureaucrates chargée de les surveiller… et d’éliminer les plus dangereux.

La raclure des descendants Nephîlîms, c’est moi qui m’en charge.

Je le fais toujours sans me poser de question.

C'est la seule façon que j'aie de réparer les fautes de mes anciens frères d'armes.

Cela fait si longtemps que je ne me suis pas adressé au Boss, que j’ai oublié quand c’était la dernière fois.

Il me manque.

Découvrir la genèse du projet : De la Bible à Paris 2025 : L’origine du projet,
Et s’ils étaient parmi nous ?

— ✦ —

Les deux femmes le lâchèrent complètement.

— Merci, balbutia difficilement le soldat.

— Comment vous appelez-vous ? demanda Ellyss.

— Je me nomme Galdyr.

— Galdyr, votre jambe a été soignée, mais nous devons lui faire un cataplasme immobilisant car elle est cassée. Et je vais mettre de l’onguent sur votre bosse.

Le visage du soldat s’assombrit. Anna comprit immédiatement à quoi il devait penser.

— Ne lui en voulez pas trop, ajouta rapidement Ellyss. C’était pour vous sauver la vie. Vous étiez blessé et le passeur a besoin d’un silence absolu pour franchir les grilles. Elles sont gardées nuit et jour par les soldats ennemis et c’est le seul moyen.

Galdyr poussa un grognement mécontent, mais ne dit rien de plus.

Ellyss quitta la pièce pendant qu’Anna enduisait le front de Galdyr, sous les grognements gémissants de l’intéressé.

— Ce n’est qu’une bosse, voyons ! s’énerva la soignante, tandis que son interlocuteur lui jetait un regard noir.

La guérisseuse sortit ensuite une tranche de pain et de fromage et les tendit à Galdyr. Il les accepta avec un remerciement boudeur.

— Je vais devoir vous couper les cheveux et la barbe, l’informa-t-elle. C’est plus sûr pour vous cacher.

Le soldat se figea immédiatement, les yeux ronds comme des soucoupes.

— Non, je ne veux pas, s’opposa-t-il.

— Vous êtes trop reconnaissable avec vos cheveux tressés. Si quelqu’un vous aperçoit, il comprendra tout de suite qui vous êtes, raisonna-t-elle.

Le soldat secoua la tête énergiquement, mais porta immédiatement la main à son front en gémissant.

— Je ne dois pas me couper les cheveux. C’est contraire à ma culture.

Elle n’insista pas, pinçant les lèvres pour contenir son exaspération. Elle n’appréciait pas ce genre d’enfantillage. Elle savait mieux que lui ce qu’il lui fallait, et ses dénégations n’allaient pas l’arrêter. Elle l’avait déjà fait — les autres soldats n’avaient rien dit. Elle n’allait pas écouter ses plaintes. Après tout, elle lui sauvait la vie.

— ✦ —

Elle remit son panier en place, pain et fromage compris, et quitta la pièce. Elle y revint quelques minutes plus tard avec une infusion, qu’elle lui offrit.

— De la camomille, pour la douleur, expliqua-t-elle.

— Merci, répondit-il, avec le sourire cette fois.

Il but sa tisane sans rechigner sous l’œil scrutateur de la soignante.

Il ignorait qu’elle avait mis un peu plus que de la camomille. Pour ce qu’elle voulait faire, il était préférable qu’il dorme. Il lui avait fait confiance — et c’était à son avantage.

Elle quitta la pièce sans un mot. Quand elle revint vingt minutes plus tard, il dormait à poings fermés. Avec le somnifère qu’elle lui avait donné, il ne risquait pas de se réveiller.

Elle mit une serviette sous son crâne et entreprit la difficile tâche de sectionner les longues tresses. Une fois la besogne accomplie, elle sortit un bol de sa poche de tablier et le plaça sur la tête de l’homme. Elle lui fit une coupe présentable.

Elle transpirait quand elle eut enfin fini. Elle replia le tout.

Je vais devoir brûler tout ça. Sinon on risque de se faire prendre.

Elle recula d’un pas pour admirer son œuvre. À la place du fier guerrier se tenait devant elle un paysan du coin. Son ego en prendrait un coup — mais ainsi il passerait inaperçu.

— ✦ —

Elle revenait dans la salle des soignantes, sa tâche accomplie et fière d’elle-même, quand Ellyss l’aperçut ranger la paire de ciseaux. Elle plissa les yeux, soupçonneuse.

— Qu’est-ce que tu fais avec ça ? L’interrogea-t-elle. Le patient m’avait dit qu’il ne fallait pas lui couper les cheveux. — Bien sûr que si ! Ce n’est pas à lui de décider, affirma Anna, sûre d’elle. — Tu ne l’as pas fait quand même ?

Anna la regarda, agacée. Elle n’avait fait que son devoir, alors pourquoi Ellyss s’en mêlait-elle ?

— Je sais ce que je fais. Ne t’en mêle pas.

— C’est un général, Anna. Son rang impose de garder les cheveux longs. Il sera déshonoré.

— N’importe quoi. C’est ridicule.

Elle regarda autour d’elle, inquiète.

— Et parle moins fort, idiote ! Tu veux nous faire pendre ou quoi ?

Ellyss soupira et tendit la main.

— Donne-moi ça au moins, qu’on puisse lui rendre.

Anna serra la main autour de son panier.

— Certainement pas. Tu peux te faire tuer pour des idioties si tu veux, mais moi je veux rester en vie. Je vais les brûler. C’est plus sûr.

Ellyss la regarda, une lueur dans les yeux qu’Anna ne reconnut pas. Ses épaules s’affaissèrent.

— Comme tu veux. Mais tu le regretteras.

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Anna — résister (Épisode 1) En savoir plus sur le projet

— ✦ —

Le hurlement d’une sirène d’alerte la fit sursauter. Elle se mit à courir, tourna au coin de la rue. Le grand bâtiment en pierre s’ouvrait devant elle, avec sa place pavée.

Le bruit de ses pas fut soudain couvert par un sifflement sinistre qui lui glaça le sang. Elle ne savait que trop bien ce qu’il annonçait. L’explosion assourdissante qui suivit lui coupa le souffle. Elle s’arrêta une seconde. Le danger n’était pas passé — mais elle voulait savoir.

Une colonne de fumée et de poussière s’échappait d’un bâtiment qu’on devinait détruit. Son cœur se serra.

Une école.

Ils avaient bombardé une école.

La caserne des occupants se trouvait plus loin sur la droite. Les Bréalliens ne se seraient pas trompés de cible. Cela ne voulait dire qu’une chose : l’attaque avait été menée par des Oxyliens.

— Lâches… murmura-t-elle.

Les images de sa tante Alice et de son cousin Arthur, sans vie dans les décombres, s’imposèrent à elle. La rage bondit dans ses veines, aussi violente que ce jour-là. Une rage qui se transformait peu à peu en haine froide contre ceux qui prétendaient les libérer, mais détruisaient plus de civils que de cibles stratégiques.

Elle avait à peine eu le temps de les pleurer, prise dans le quotidien ravageur de la guerre. Entre son travail de guérisseuse et trouver de quoi se nourrir, ses journées ne laissaient guère de place au deuil.

Elle était enfin arrivée. Elle poussa la porte vitrée du bâtiment.

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— Bonjour, mademoiselle ! la salua l’officier de sécurité de garde. Vous n’avez rien ?

— Bonjour, officier Aldan. Non — mais je crois qu’ils ont eu une école.

Le visage d’Aldan se figea.

— Une attaque oxylienne, donc.

— Oui. Il n’y a qu’eux pour viser aussi mal.

Et se moquer des conséquences, ajouta-t-elle pour elle-même.

Une lueur furtive s’alluma dans le regard de l’homme. Sa bouche se crispa légèrement. C’était rapide, fugace même. Tellement court qu’Anna se dit qu’elle avait rêvé.

— Quoi de neuf aujourd’hui ?

— Un cas grave de choléra vous attend au deuxième étage.

Sa voix ne trahissait rien. Anna comprit immédiatement : un blessé à cacher. Il s’agissait souvent des griffons bréalliens — ils volaient bas, rataient rarement leur cible. Mais ils s’exposaient aussi beaucoup plus aux tirs ennemis et tombaient plus souvent que les dragons.

Anna monta rapidement le large escalier de pierre en double révolution. Ce dispositif permettait de faire circuler patients et soignants sans jamais se croiser — une organisation dont elle appréciait chaque jour l’utilité.

Elle fit une halte au vestiaire, déposa son manteau et échangea ses chaussures de ville contre des mocassins plus confortables et adaptées à son travail.

Elle sortait du vestiaire quand une voix la héla.

— Anna !

Elle se retourna. Les cheveux blonds ondulés, attachés par un ruban fleuri, un discret collier autour du cou, des cils beaucoup trop longs pour être naturels... et ces gestes doux, ces regards inutilement gentils. Anna la trouvait bien trop coquette à son goût. Mais il fallait être polie, n’est-ce pas ?

— Bonjour, Ellyss. Comment s’est passée la nuit ?

— Bien. Un nouveau cas de choléra est arrivé.

— Oui, l’officier Aldan m’a prévenue. Quand ?

— Il y a deux heures.

Elle mit son masque en tissu, par précaution. Aucun soldat ennemi en vue — mais on ne savait jamais.

Les portes en bois plein s’alignaient de part et d’autre des murs blanchis à la chaux. Elles se dirigèrent toutes deux vers une porte surmontée d’un grand écriteau rouge :

CONTAGIEUX

Au-dessus, une tête de mort noire — de quoi décourager les plus curieux. C’était précisément le but. Pourtant, aucune maladie ne se transmettait ici. Ce stratagème leur permettait de soigner en toute discrétion les soldats alliés tombés au combat. Les Gulliens, davantage aguerris au combat qu’aux soins, avaient pour consigne d’éviter les malades contagieux. Ils ne craignaient pas pour eux-mêmes — les vampires tombaient rarement malades. Non, ils craignaient pour leurs servants humains. Or ce peuple obéissait aveuglément aux consignes. Leurs petites angoisses arrangeaient bien les soignantes : elles avaient pu sauver des dizaines de soldats de cette façon. Celui-ci ne ferait pas exception.

Imbéciles… se dit-elle, avec une satisfaction froide.

Elle vérifia qu’aucun étranger ne se trouvait dans le couloir, puis poussa la porte.

La chambre était petite, mais éclairée par une grande fenêtre dont les rideaux avaient été partiellement tirés. Un lit de bois blanc trônait au centre. Une petite table et une chaise étaient posées à côté de la fenêtre. Une spirale en bronze symbolisant le Très Haut était accrochée au-dessus du lit — comme dans toutes les chambres. Vu l’état de certains patients, l’aide du Très Haut n’était pas de trop. Une petite pièce attenante servait de salle de bain et de toilettes.

Sur le lit, le teint pâle du patient contrastait avec ses longs cheveux noirs tressés, typiques des forces bréalliennes. Il avait probablement été blessé dans la nuit et amené discrètement à l’hospice par la population locale.

Une bosse impressionnante trônait sur son front. Anna en comprit immédiatement l’origine. Les blessés étaient cachés au milieu des chariots de victuailles, de bois ou de linges, acheminés par deux passeurs qui se relayaient. Le silence devant être absolu, il n’était pas rare que le conducteur assomme les soldats par mesure de sécurité. Celui-là n’avait pas échappé à la méthode musclée.

La bosse ou la vie, se dit-elle en réprimant un sourire.

Elle posa le panier sur la table, en ôta soigneusement les aliments, puis le torchon qui dissimulait ses instruments de soin. Elle prit les différents pouls du jeune homme et évalua son état : faiblesse générale marquée, perte de sang importante. Sa jambe ne saignait plus, mais elle devait être cassée. Son épaule déboîtée n’avait pas encore été remise en place. Elle lui toucha le front. Pas de fièvre, au moins.

Elle ressortit récupérer ce qu’il lui fallait. Dans un panier de soins, elle dissimula bandages et onguents sous un linge, avec une miche de pain et du fromage posés dessus — un patient contagieux n’avait pas besoin de pansements, autant ne pas attirer l’attention.

Elle revint dans la chambre avec Ellyss.

Elle commença par la bosse — le plus simple. Le jeune homme grogna doucement quand elle badigeonna l’endroit douloureux, sans se réveiller. C’était mieux ainsi pour la suite.

Ellyss plaça un coussin sous l’épaule du blessé et empoigna son poignet pour l’immobiliser. Elle mit ensuite l’autre main fermement sur la bouche du soldat.

Anna écarta le bras dans le prolongement de l’épaule, puis tira lentement. Tout alla très vite. L’os se remit en place avec un clac caractéristique. Le patient se réveilla d’un coup, les yeux révulsés, en poussant un hurlement heureusement étouffé par la main d’Ellyss.

— Doucement ! dit Anna à mi-voix. Vous êtes en sécurité dans une chambre de l’hospice. Mais si vous tempêtez ainsi, vous allez alerter tous les sang-de-pu.

Le blessé leva un sourcil et retroussa les lèvres, découvrant ses canines.

Elle hocha la tête.

— Oui. sang-de-pu, face-de-fiel. Les vampires, quoi.

Ellyss retira la main. Anna constata que le soldat avait retrouvé le sourire.

— Très créatif comme insulte, murmura-t-il d’une voix faible. J’adore.

— ✦ —

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Si vous voulez en savoir plus sur l’origine de ce projet c’est ici : Ne pas descendre — L’introduction

— ✦ —

Anna hâta le pas, jetant nerveusement des regards vers le haut. Le danger d’attaques venues du ciel était permanent.

Ses cheveux courts et bouclés encadraient un visage autrefois souriant. Elle n’en avait plus beaucoup l’occasion désormais.

Non loin, une queue longue comme celle d’un dragon s’étirait le long de la chaussée. Le magasin était vide la veille. L’ennemi avait réquisitionné la nourriture. Il le serait à nouveau dans quelques heures. Ne pas mourir de faim demandait un peu de chance et beaucoup d’organisation.

Elle avait enfilé son habit de guérisseuse avant de partir. Le vent s’engouffrait dans sa cape restée ostensiblement ouverte. Elle frissonna mais ne la referma pas. Son uniforme devait rester visible.

De l’autre côté de la rue, elle vit deux soldats à l’uniforme bleu nuit sortir d’une boutique en tenant un gars sans ménagement. Le militaire lui hurlait dessus tandis que l’autre entreprit de saccager méticuleusement l’étal.

Ces cafards respectaient les uniformes. C’était probablement la seule chose qu’ils respectaient.

Anna l’avait vite compris. Même celui d’un membre de la guilde des soigneurs la protégeait. Alors elle le portait fièrement.

Une longue jupe couleur du ciel et un corsage assorti, protégés par un tablier d’un bleu plus sombre muni d’une grande poche avant. Le tout lui arrivait au genou — pratique, et suffisamment visible pour tenir les soldats à distance.

Son couvre-chef réglementaire en revanche cachait totalement ses cheveux. Elle sentait les dures pointes blanches tendues vers l’avant. Cela lui donnait l’impression d’avoir la tête prise dans un étau. Elle le trouvait ridicule et incommode, mais il n’y avait pas moyen d’y échapper : il était obligatoire.

— ✦ —

Le fiacre ne tarda pas à arriver.

Son cocher bedonnant et bourru grommela à tous de se dépêcher. Un cheval aux lourdes jambes peinait à tirer la voiture. Celle-ci était déjà pleine.

Elle soupira. La monture était clairement trop vieille pour travailler. Malheureusement, les montures plus jeunes avaient toutes été réquisitionnées par l’ennemi.

Elle huma l’air et fronça le nez. Elle réussit à se glisser à côté d’un ouvrier. L’odeur nauséabonde venait d’un nourrisson en face d’elle. Dans cette voiture ne voyageaient que des humains. Avant la guerre, cela aurait été différent.

Désormais, les sorciers se cachaient.

C’était triste, mais Anna ne se sentait pas concernée. Elle était humaine. Elle n’avait aucun pouvoir magique. Aucun compagnon ou frère pour la protéger. Elle ne pouvait rien pour eux. Sa survie dépendait de sa capacité à rester invisible aux yeux des militaires hargneux et imprévisibles.

Les représailles contre la population civile étaient systématiques. La semaine passée, le commandant vampire avait ordonné le meurtre de dix passants pris au hasard.

Leur crime ? Aucun.

Un pont avait été détruit dans la nuit. Dix personnes tuées en punition.

Anna haïssait ces faces de fiel. Pas d’une colère virulente, non.

Elle les haïssait d’une haine froide et implacable.

Elle entendit le cocher avant de sentir le fiacre ralentir, puis s’arrêter tout à fait. La porte s’ouvrit en grinçant. Elle sortit du fiacre et traversa prudemment la route en direction de l’office.

Le fiacre s’élança. Elle le suivit du regard alors qu’il tournait à droite et disparaissait. Le son des roues sur les pavés s’évanouit rapidement dans le matin brumeux. Elle se retrouva seule dans la ruelle déserte.

— ✦ —

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Un claquement la fit sursauter.

Le « clac clac » des bottes ennemies sur les pavés. L’écho résonnait dans la ruelle comme un avertissement lugubre.

Elle prit une profonde inspiration et reprit sa marche, la tête bien droite.

Le claquement se rapprochait.

Elle les aperçut au coin de la rue.

Ils venaient vers elle, de son côté de la chaussée. Le trottoir était étroit — impossible d’y passer à trois.

Anna n’avait pas l’intention de plier devant les faces de fiel.

Elle se redressa, le dos tendu, les épaules en arrière. Elle fixa un point loin derrière les deux importuns, feignant de les ignorer. Sa poitrine lui faisait mal, malmenée par un cœur qui semblait vouloir s’en échapper.

Elle raidit tous les muscles de son visage pour ne rien montrer et continua sa route.

Les deux hommes descendirent sans un mot du trottoir et la croisèrent. Puis ils remontèrent aussitôt qu’ils l’eurent dépassée.

Un sourire crispé étira le coin gauche des lèvres de la jeune femme.

Cela pouvait paraître puéril. Mais les forcer à lui laisser le passage était sa petite victoire à elle. Il n’y avait pas de petite victoire.

Le souffle court, elle accéléra le pas.

Le sourire avait déjà disparu.

— ✦ —

Pour aller plus loin Ne pas descendre — L'introduction

Je commençais à écrire.
Je cherchais encore pourquoi.

Une femme marche dans une ville occupée.
Des soldats ennemis arrivent en face.
Le trottoir est trop étroit pour se croiser.

Quelqu’un devra céder le passage.

Elle a peur.
Mais elle ne descend pas.

Elle serra les dents et se redressa, le dos tendu, les épaules en arrière, la tête bien droite. Elle fixa un point loin derrière les deux importuns, feignant de les ignorer.

Son cœur s’accéléra.

Les soldats ennemis n’étaient plus qu’à quelques pas. Leur teint blafard ne laissait aucun doute sur leur nature de vampire.

L’angoisse l’étouffait. Elle raidit tous les muscles de son visage pour ne rien montrer et continua sa route.

Les deux hommes, maintenant à trois pas, descendirent sans un mot du trottoir pour la croiser, remontant aussitôt qu’ils l’avaient dépassée.

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Cette scène, ma grand-mère me l’a racontée des dizaines de fois quand j’étais enfant.
Elle était infirmière à l’hôpital de Nantes pendant la Seconde Guerre mondiale.

Elle refusait systématiquement de descendre du trottoir devant les soldats allemands.

Cinquante ans plus tard, la peur était encore là dans sa voix.
Mais elle savourait toujours cette petite victoire.

Je ne sais pas si j’aurais eu ce courage-là.
Mais elle, elle l’a eu.

Ce n’était pas un acte spectaculaire.
Pas une révolte.
Pas une prise de position publique.

Juste quelques pas.

Mais pour elle, c’était essentiel.

Des résistances discrètes, il y en a eu beaucoup.
Elles méritent probablement, elles aussi, leurs héroïnes.

Je crois que c’est pour ça que cette scène m’est venue.

Parce que certaines histoires ne disparaissent pas.
Elles se transforment.

Dans les récits, on parle souvent des grandes résistances.
Des batailles.
Des héros.

Mais la résistance commence rarement là.

Elle commence dans des gestes minuscules :

Ne pas baisser les yeux
Ne pas reculer
Ne pas céder

Et parfois… cacher.
Discrètement.
Sans bruit.
Mais efficacement.

Aujourd’hui, je comprends mieux ce que j’essaie d’écrire.

Des histoires de résistance à l’oppression.
Des histoires de dilemmes moraux.
Des histoires où trop de certitudes masquent de profondes erreurs.

Peut-être que la fantasy peut servir à ça.

À raconter, autrement, ces gestes invisibles
qui tiennent le monde debout.

À raconter ces choix quotidiens
qui peuvent faire de nous des héros…
ou des monstres.

Je partagerai la suite de cette histoire très bientôt.

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— Putain de merde !

Je repousse d’un geste rageur mon ordinateur. Je suis bloqué, je le sais, et je déteste ça.

J’ai eu la chance de publier mon premier polar il y a cinq ans. Plusieurs autres ont suivi. Mon héros, Kévin, porte un prénom ridicule, il est bourru, vulgaire, et aussi doué que misogyne. Jusqu’ici, j’ai éprouvé beaucoup de plaisir à le faire vivre. Mon éditeur attend impatiemment le tome suivant, et je bloque comme un crétin. Je n’ai pas la moindre idée pour m’en sortir. Le plan que j’ai initialement imaginé ne fonctionne pas. L’ambiance n’y est pas. J’ai beau retourner le problème dans tous les sens, je ne vois pas comment m’en sortir, et je n’arrive pas à écrire un seul mot.

Kevin est empêtré dans son train-train. On s’emmerde, tout simplement. Il faut que je lui insuffle une nouvelle dynamique… mais comment ?

Je suis à deux doigts de tout envoyer paître et de redémarrer de zéro, mais pour aller où ? Pour écrire quoi ? Je n’ai pas non plus de nouvelle idée. J’ai beau m’installer à mon petit bureau, créer la meilleure ambiance possible… rien ne sort.

Alors ce mercredi-là, je décide de changer d’air. J’attrape mon vieux blouson en cuir élimé et mes baskets. J’ai la chance de vivre sur l’île Beaulieu, près du centre nantais. Je sors de l’immeuble, et suis immédiatement assailli par le bruit du boulevard. Je traverse les espaces communs, descends les marches en béton sales, et prends le passage piéton souterrain. Les murs couverts de graffitis dégueulasses et la pénombre donnent au lieu un air plus dangereux qu’il ne l’est. Je remonte de l’autre côté du boulevard et me poste à l’arrêt. J’en profite pour noter les looks des quidams dans mon carnet. Le bus ne tarde pas et bien sûr il est bondé. Heureusement qu’il a une voie de bus dédiée. Il traverse le second bras de La Loire, passe devant la cité des congrès. Quatre arrêts plus loin, je suis devant le château des ducs de Bretagne. Je finirai à pied.

Un brouhaha joyeux attire mon attention. Je fais quelques pas et je jette un œil par-dessus le muret qui surplombe les douves. Celles-ci sont partiellement remplies, laissant un vaste espace de gazon libre d’accès. Un groupe d’étudiants est là, braillard.
Juste une bande de crétins.

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Je m’accoude au muret et les observe. Tout le monde ne s’amuse pas. Un gars à tête de Charles-Hubert vient d’être balancé de force dans la flotte. Il sort, et ne rigole pas du tout. J’imagine plusieurs scénarios. Était-ce un cas isolé ? Est-il leur souffre-douleur ? Va-t-il se venger ?

— Tu vas me le payer !

— Ouh, j’ai peur…

Trois enjambées, et il est sur les meneurs. Un uppercut. Le gars s’écroule. Silence de mort. Ouille, le bourgeois sait apparemment se battre.

L’autre le regarde, hébété.

— Remettez-moi votre pantalon.

— Quoi ???

— Je ne rentre pas mouillé. Donne. Ton. Jean.

Le type est là, la bouche ouverte, comme un poisson hors de l’eau. Je suis mort de rire. Charles-Hubert récupère le futal et se change devant tout le monde. Il repart comme un prince, et l’autre reste là en caleçon. Il faut définitivement que je réutilise ça. Je l’imagine, rentrer le week-end prochain à la résidence d’été de père et mère à La Baule, et leur relater comment il a remis à leur place ces rustres.

Je poursuis ma balade en rêvassant jusqu’au quartier du Bouffay. Une crêperie à droite, un Italien à gauche… les restaurants s’alignent de part et d’autre. Je m’enfonce dans la ribambelle de rues étroites. L’endroit a gardé quelques vieilles maisons, et ses pavés lui donnent un air médiéval. La vie y bat son plein, de jour comme de nuit. Ces murs en ont vu, des histoires : émouvantes, drôles, glauques.

Tiens, c’est vrai que je n’y ai jamais placé d’action.

J’avise une chaise libre sur la terrasse d’un troquet, et fonce, ignorant le regard outré d’une Marie-Chantal esseulée à qui je grille la politesse. Je m’assois et sors mon paquet de cigarillos. Un journal traîne sur la table. J’ouvre la page des faits divers, carnet à la main : tentative de viol, attaque au couteau, et… un homme qui dépèce des chèvres dans un parking de supermarché ???

Pauvre nase.

Je ne peux retenir une exclamation. Le couple à ma droite me lance un regard mêlant reproche et mépris. Je les détaille des pieds à la tête. Vu leur look, je ne dois pas être à la hauteur de leurs standards. En effet, ils détonnent dans le décor : lui, la quarantaine, costume dernier cri et elle, la vingtaine, tenue microscopique, tous seins dehors. Qu’est-ce qu’ils foutent là ?

Il a dû venir s’encanailler.

Je l’imagine tout de suite, fuyant bobonne pendant un voyage d’affaires. Après tout, on est en milieu de semaine. Il a le rire aussi gras que ses cheveux, et l’esprit qui ne vole pas bien haut.

Au moins, il ne dépèce pas de chèvres, comme l’autre dérangé du fait-divers.

J’esquisse un sourire machiavélique. Une idée tordue vient d’illuminer mon cerveau. J’ouvre mon sac à dos, sors carnet et stylo, et griffonne à la hâte le scénario macabre qui germe dans ma tête, juste quelques idées jetées sous forme de quelques grandes lignes. J’y reviendrai plus tard

— Vous prenez quelque chose ?

Je lève le nez, maussade. Un Jules à moustache vient de m’interrompre en pleine rêverie. Il me faut deux secondes pour raccrocher les wagons.

— Une Leffe. En cinquante.

Il repart sans un mot, la mine renfrognée. La pétasse à ma droite me fusille du regard, apparemment dérangée par mon cigarillo. Je l’ignore ostensiblement et poursuis ma lecture.

Marie-Bénédicte vient de rejoindre Marie-Chantal et elles ont fini par trouver une place.

Un verre de Leffe se matérialise soudain sous mes yeux.

— Ça fera quatre euros cinquante.

J’écrase mon mégot dans le cendrier et paye. Je rallume immédiatement un autre cigarillo. Emmerder le monde est un sport dans lequel j’excelle, surtout quand je suis d’humeur massacrante.

— Papa, j’ai lu récemment un article sur les ravages du tabac. C’était fascinant.

Je manque d’en avaler ma clope. Je ne l’avais pas vu venir celle-là. D’abord le gars est son père. Ensuite sa progéniture est une emmerdeuse sournoise. J’écoute avidement leur conversation. Elle finit ses études de droits. Je l’imagine passant le concours d’inspecteur de police, débarquant dans le commissariat. Ce serait un sacré bordel.

Je reste deux heures en terrasse à observer et écouter aux portes comme une commère de quartier. Une bande d’Hippocrate en goguette se vante de leurs expériences les plus sanglantes. Roger et sa Germaine, un peu plus loin, se plaignent de ne pas voir assez leurs petits-enfants. Dans la crêperie d’en face, deux couples de Romeo et Juliette se font les yeux doux. Quelques enfants à côté sont appliqués à foutre la honte à leurs parents, à coups de cris, de chamailleries, et de Nutella barbouillés sur le visage.

Ce soir-là, je reprends mon carnet et développe certaines idées en un plan sommaire. Puis je jette cinq pages maladroites à coups de clavier rageurs. Ça me prend la soirée, mais je m’éclate. Kevin va rencontrer une pétasse de classe royale qui va lui mener la vie dure et mettre par terre toutes ses certitudes. Tiens, et puis son nouveau collègue sera un bourgeois, qu’il croira minable au début. Avant de se rendre compte qu’il est meilleur que lui. Ça va l’énerver. On va bien s’amuser.

Demain, j’y retourne. Armé de mon ordinateur portable.

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Quand j’ai passé L’Envers du Ciel au crible du dictionnaire des tropes, j’ai constaté que j’avais inconsciemment suivi certains schémas narratifs. Toutefois, j’ai avant tout cherché à raconter une histoire un peu différente. Dans une de ses master class, Éric Emmanuel-Schmidt racontait qu’il écrivait les livres qui lui manquaient. Cela a été un déclic pour moi. J’ai donc écrit l’histoire qui me manquait, celle que j’aurais aimé lire. Un livre d’Urban Fantasy oui, mais un livre qui parle de la recherche d’identité et doute existentiel dans un univers dystopique. En l’écrivant, j’ai découvert que ma plume se prêtait plus au jeu du Thriller. L’envers du Ciel est donc un Thriller d’Urban Fantasy, dans un univers dystopique angélique.

Pour autant, j’ai beaucoup lu de livres Fantasy et Urban Fantasy, souvent dans la langue de Shakespeare. Leur schéma narratif m’a influencé. J’ai donc parfois utilisé des tropes connus, que j’ai souvent pervertis, réinventés, adaptés à ma sauce. Voici les principaux.

🌆 Dystopian Urban Fantasy

Quand j’explique le projet à mes collègues, je leur raconte ce passage mystérieux de la genèse.

Le texte d’origine indique :

Les fils de Dieu trouvèrent que les filles des hommes leur convenaient et ils prirent pour femmes toutes celles qu’il leur plut […] Les Nephîlîms étaient sur la terre en ces jours-là (et aussi dans la suite) quand les fils de Dieu s’unissaient aux filles des hommes et qu’elles leur donnaient des enfants ; ce sont les héros du temps jadis, ces hommes fameux.

Le monde de l’envers du ciel est très similaire à celui du Paris de 2025. Toutefois c’est une dystopie, basée sur cette simple modification au texte originel :

Les fils du ciel trouvèrent que les filles des hommes leur convenaient et ils prirent pour femmes toutes celles qu’il leur plut […] Les Nephîlîms étaient sur la terre en ces jours-là (et jusqu’à aujourd’hui) quand les fils du ciel s’unissaient aux filles des hommes et qu’elles leur donnaient des enfants ; ce sont les héros du temps jadis, ces hommes fameux.

Je préfère mentionner « les fils du ciel », par respect pour le Nouveau Testament qui lui mentionne que Dieu a eu un fils unique (et pour rester cohérent aussi). Dans l’envers du ciel, les discriminations se sont développées, non pas sur la couleur de peau, mais sur l’appartenance ou non à la caste des Descendants.

Les humains, les ordinaires, sont discriminés par rapport aux Descendants des Nephîlîms. Ils sont moins payés, méprisés, payent plus d’impôts, ont moins accès au logement.

🧬 Hidden Identity / Secret Heritage — Identité secrète / Héritage secret

Malia ignore qui elle est vraiment. Non répertoriée, invisible dans les bases de données célestes — elle existe dans un angle mort. Pourquoi l’a-t-on abandonnée ? Qui avait intérêt à ce qu’elle disparaisse ? Et surtout, pourquoi ?

Son identité est un mystère et c’est le cœur du roman. Je ne vous en dirai donc pas plus.

🌿 Chosen One (reluctant) — Elue (réticente)

J’hésite avec ce trope.

Malia est clairement réticente, mais est-elle ou non une élue ? Malia n’est pas élue au sens classique du terme — personne ne lui tend une prophétie. C’est plutôt l’histoire qui la rattrape, qu’elle le veuille ou non.

Elle a toujours cru qu’elle était une Ordinaire. Qui serait assez idiot pour abandonner un Descendants de toute façon ? Scientifique, elle est une mutationniste, partisane d’une origine purement naturelle des gènes améliorés des descendants, par opposition aux divinistes, qui sont eux partisans d’une origine divine.

D’ailleurs elle ne croit pas non plus en Dieu.

Son univers et ses certitudes voleront en éclat quand elle se décidera à faire un test ADN.

👥 Found Family

Malia ne sait rien de ses parents biologiques. Elle se découvrira une famille biologique dans des circonstances dramatiques — et se construira aussi une famille de cœur : Azriel, l’ange en mission pour l’éliminer qui choisit de l’aider, et Samuel, le mystérieux journaliste.

🕊 Corrupt Government / Divine Corruption

Dans L’Envers du Ciel se trouve la principauté Nephîlîm. Elle représente un corps d’armée angélique chargé de surveiller et de ficher les descendants des nephîlîms. Et les plus puissants, jugés les plus dangereux, disparaissent parfois. Un système millénaire. Bureaucratique. Froid. Justifié au nom du Bien, mais qui sert uniquement ceux qui l’exercent. La plupart obéissent car ce sont les ordres. Mais ces ordres sont-ils justes ?

C’est le cœur du roman — et probablement ce qui en fait une fantasy sociale plutôt qu’une simple histoire de surnaturel.

La question n’est pas : « les anges sont-ils méchants » ? D’ailleurs, on découvrira au fil des pages, qu’ils ne le sont pas tous. La question est : que devient une institution quand elle privilégie l’ordre à la compassion ? Quand elle oublie les individus au profit du système ?

⚖️ Morally Gray Characters

Il y en a plusieurs dans le roman, mais parlons d’Azriel.

Azriel est un exécuteur. Il a éliminé des centaines de descendants de Nephîlîm, considérés comme dangereux. Il obéissait à un système, à des ordres, à une logique qu’on lui avait enseignée comme étant juste.

Et pourtant, quand il croise la route de Malia, il doute. Et ce sera le début de sa rédemption.

🔥 Slow Burn Romance

La romance dans L’Envers du Ciel n’est pas immédiate. Elle est lente, tendue, structurellement impossible.

Un ange chargé d’éliminer une femme… mais qui tombe amoureux d’elle.

Ce n’est pas une romance sucrée. C’est une fracture morale. Chaque pas vers l’autre est un pas contre ce qu’il est censé être.

Aller plus loin Quand un éditeur demande les tropes de mon roman

Dans le cadre de ma recherche d’un·e bêta-lecteur·rice connaissant le marché de l’urban fantasy, j’ai eu le plaisir d’échanger avec une personne travaillant par ailleurs pour les éditions Conséquence.

En analysant leur processus d’envoi de manuscrits, je suis rapidement tombée sur un os :
la nécessité de lister les tropes du roman.

Problème immédiat :

Diable… qu’est-ce qu’un trope ?

Je n’avais jamais entendu ce terme auparavant.

Tropes, archétypes, motifs… une question de vocabulaire

Par ailleurs, mon métier consiste à travailler avec l’IA et le prompt engineering. J’ai donc fait ce que je fais naturellement dans ce genre de situation : j’ai posé la question à un assistant IA.

Voici le prompt utilisé :

Donne-moi une définition d’un trope en fantasy adult ou new adult.
Crée un dictionnaire des tropes en urban fantasy adult ou new adult, avec une définition, un exemple, et une indication de leur présence en adult, new adult, ou les deux.
Chaque trope doit être donné en français, avec sa traduction anglaise.
Format de sortie : fichier Word.

(À noter : ce prompt devrait fonctionner avec n’importe quel assistant IA sérieux.)

Le résultat

J’ai obtenu un document d’une dizaine de pages, intitulé :

Dictionnaire des Tropes en Urban Fantasy Adult & New Adult

Voici un extrait :

Académie surnaturelle (Supernatural Academy)
Définition : Institution éducative où les personnages apprennent à maîtriser leurs pouvoirs ou à comprendre le monde surnaturel.
Exemple : Une académie de magie cachée dans une université ordinaire.
Catégorie : Principalement New Adult

Âmes liées (Soulmates)
Définition : Connexion prédestinée entre deux personnages, souvent d’ordre magique ou mystique.
Catégorie : Adult & New Adult

Amnésie magique (Magical Amnesia)
Définition : Perte de mémoire causée par la magie, révélant progressivement un passé caché.
Catégorie : Adult & New Adult

Ange déchu (Fallen Angel)
Définition : Ange banni du paradis, souvent moralement complexe.
Catégorie : Adult & New Adult

Et là… révélation.

Mais oui. Bien sûr.

Tous ces concepts me parlaient immédiatement.
Je les utilisais déjà.
Je les reconnaissais dans mes lectures.

Simplement, je ne les aurais jamais appelés tropes.
J’aurais parlé d’archétypes, de motifs narratifs, ou de codes de genre.

Nommer ce qu’on fait déjà

Qu’on les appelle tropes ou autrement, il m’a fallu ensuite faire l’exercice demandé :
identifier ceux présents dans mon roman.

Pas pour écrire différemment.
Mais pour mettre des mots sur ce que j’écrivais déjà de manière intuitive — et pouvoir dialoguer plus clairement avec les éditeurs.

C’est un exercice moins créatif que réflexif.
Et finalement assez éclairant.

Et vous ?

Si vous écrivez de l’imaginaire :

• avez-vous déjà eu à faire cet exercice ?

• connaissez-vous vos tropes ?

• ou écrivez-vous, comme moi, avant tout à l’intuition ?

Je serais curieuse de lire vos retours.

Allez plus loin : Les tropes de L'envers du ciel

Mon histoire préférée

Mon histoire préférée quand j’étais enfant était celle de Tobie, qui met en scène l’archange Raphaël.

J’ignore où je l’ai lue, car elle n’est pas dans le canon biblique de l’Église romaine. Parce que oui, il existe plusieurs versions de la Bible. C’est d’ailleurs en recherchant plus tard le texte original de Tobie que je l’ai découvert.

Ça m’a valu de lire une bonne partie de l’Ancien Testament pour le retrouver. J’ai toujours été très têtue quand j’avais un objectif en tête.

Certains passages m’ont marquée à vie. Un autre m’a déniaisée un peu trop rapidement — je n’avais que 12 ans. Je me rappelle encore de ce moment, les yeux écarquillés devant une certaine loi du Lévitique.

Ah bon ! Y’en a qui font ÇA ??? Et c’était tellement courant qu’ils ont fait une loi ?

Je me suis alors fait cette réflexion : Dieu avait bien du courage de s’intéresser à nous, vu le ramassis de barbares que nous étions.

L’ouverture d’esprit

Un de mes amis était un prêtre qui avait l’âge d’être mon grand-père. Je l’ai bombardé de questions.

J’ai ainsi découvert l’existence des autres Églises catholiques, dont on ne parlait pratiquement pas à l’époque : maronite, assyrienne, éthiopienne. Ça m’a grandement ouvert l’esprit sur le fait qu’il y avait plusieurs bonnes façons de faire les choses.

Le Livre d’Hénoch

Des années plus tard, Internet m’a donné accès au Livre d’Hénoch, reconnu par l’Église éthiopienne. Il offre une vision beaucoup plus dramatique de l’histoire des Nephilim.

Cette version est tragique et profondément triste. Je ne prétends pas être exégète, mais je comprends qu’elle ait été retirée du canon biblique romain. Ce Dieu qui refuse de pardonner à des êtres qui le supplient, ça ne ressemble pas au reste du message.

Je préfère la version plus mystérieuse, mais aussi infiniment plus positive, issue de la Genèse. Celle-ci ne dit pas grand-chose, à part que les descendants des anges étaient les héros du temps jadis.

J’ai toujours pensé que cette histoire était d’une beauté tragique et méritait d’être racontée.

Le déclic

Un jour, j’écoutais distraitement un archevêque interviewé sur une chaîne française. Il se plaignait de la fascination du monde actuel pour les démons. Loups-garous, vampires — pour lui, tout ça n’était que démons.

Ça m’a choquée.

D’abord parce qu’on peut aimer l’urban fantasy sans être adorateur du diable. C’est très précisément le genre de position qui m’a éloignée de l’Église. La plupart des lecteurs sont capables de faire la différence entre fiction et réalité.

Il n’y a rien dans la Bible qui interdise l’invention d’histoires ou de récits imaginaires. La fiction est même un outil biblique. Jésus lui-même racontait des paraboles pour enseigner. Une bonne histoire vaut mieux qu’un long discours.

Et puis, de mon humble point de vue, il ferait mieux de s’inquiéter de la confusion entre amour de l’autre et possession de l’autre dans les romances modernes. Ça ce serait un vrai sujet.

Je lui ai répondu là, devant ma télé :

— Ah mais pas du tout ! J’adorerais lire des histoires d’urban fantasy sur les anges, mais il n’y en a pas beaucoup.

J’aurais juré que mon ange gardien m’a immédiatement murmuré à l’oreille : « Même pas cap. »

J’étais alors en pleine réflexion pour choisir le thème de mon premier roman.

Ça tombait bien.

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Le jeu des « Et si ? »

Et si les descendants des anges déchus n’étaient pas seulement les héros du temps jadis, mais étaient encore parmi nous ?

Et si leur présence avait généré une société ségrégationniste : Nephîlîm versus ordinaires ?

Et si l’un des Veilleurs n’avait pas suivi les autres ? Que lui serait-il arrivé après la punition reçue par ses camarades ?

Et s’il avait mal compris la raison réelle de leur châtiment ?

Et si d’autres anges avaient engendré des enfants avec des humains, dans le plus grand secret ?

Les règles du jeu

Pour transformer ces questions en roman, je me suis fixé quelques règles :

1. Respecter l’esprit des textes bibliques Sans être une adaptation littérale, l’univers devait rester cohérent avec la mythologie angélique. Les hiérarchies, les pouvoirs, les enjeux — tout devait faire écho aux textes fondateurs.

2. Ancrer dans le monde moderne Pas de monde parallèle ou de portail magique. Paris, 2025. Une dystopie urbaine où la technologie et le divin coexistent.

3. Poser des questions actuelles Que se passe-t-il quand on institutionnalise la discrimination génétique ? Peut-on résister à un ordre qui se prétend d’origine divine ? Comment découvrir qui on est vraiment quand toute sa vie repose sur un mensonge ?

4. Créer des personnages humains Même les anges. Même les archanges. Leurs dilemmes, leurs doutes, leurs contradictions — c’est ce qui rend une histoire vivante.

5. Respecter les croyances Un croyant doit pouvoir lire l’histoire sans avoir de l’urticaire. Les anges ne sont pas des personnages mythologiques comme les autres. Les anges qui seront représentés dans une position discutable (de péché donc) seront des anges « inventés ». Les anges canoniques, s’ils sont un jour présents, ne seront pas représentés dans une position de péché.

De ces règles est né L’Envers du Ciel.

Dans les prochains articles, je vous présenterai Malia, Azriel, et l’univers dans lequel ils évoluent. Je partagerai aussi des extraits, mes recherches sur les hiérarchies angéliques, et les coulisses de l’écriture.

En attendant, si vous avez des questions ou des réflexions sur les Nephîlîm, la mythologie angélique, je serais ravie d’en discuter dans les commentaires.

En savoir plus : Et s'ils étaient parmi nous ?, Qui est l’ange Azriel ?